陈雍

【摘 要】近年来，香港新锐导演彭浩翔以其独特视角及标新立异风格获得华语电影市场的宠爱。以《志明与春娇》系列电影为例，边缘人物与空间的叙事话语，通过混杂与拼贴造成结构碎片化来颠覆经典类型，对爱情宏大主题的解构后再重构的成长主题，彭浩翔电影的后现代叙事风格鲜明地呈现出来，表达了导演对现代都市文化生活的积极思考。

【关键词】彭浩翔；边缘；颠覆；解构

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0013-02

新世纪以来，香港新生代导演彭浩翔因其电影作品浓郁的港式喜剧风格在华语电影市场上独树一帜，获得了众多电影观众的喜爱。2001年，彭浩翔以《买凶拍人》开启了电影生涯，并因作品入围了国际电影节轰动香港影坛而一举成名。在此后的短短几年间，彭浩翔创作了大量作品，从2003年的《大丈夫》到2007年的《出埃及记》，几乎是一年一部。经过了7年的创作历程，积累了一定人气以及丰富的经验后，彭浩翔《志明与春娇》系列电影逐一搬上银幕。2010年，系列电影的第一部《志明与春娇》以“港味”十足的爱情轻喜剧姿态上映；第二部《春娇与志明》于2012年作为彭浩翔首次“北上”的尝试上映；第三部《春娇救志明》重新回归本土，从漫不经心的“港味”爱情小品到挑战和承载“成长与拯救”主题的正经婚恋格局，于2017年上映。[1]历时7年，厚积薄发的彭浩翔精心创作的《志明与春娇》系列电影以娴熟的叙事显示出其独特的风格，成为了其重要的代表性作品。

上个世纪80年代，欧陆批判理论的两大主流西马马克思主义与后结构主义，与后现代思潮哗然交汇，后现代升格为一种魅力四射的全球景观。……