苏月半 何吾

贾樟柯的新片《江湖儿女》在戛纳揭开了面纱。这也是贾樟柯第五部入选戛纳电影节主竞赛单元的影片。首映后，片子一如既往，收获赞誉，但与以往不同，主演赵涛在这部影片中的表现，成为更大的惊喜。

据他本人描述，这是一个“狂暴的爱情故事”。但故事与爱情，都早有缘由。女主人公的名字和2002年《任逍遥》里的巧巧一样，三峡和寻夫的剧情呼应了2006年的《三峡好人》，三段式的时间跨度，让人想起2015年的《山河故人》。“科长宇宙”已经形成。这三部作品，是理解《江湖儿女》的精神入口。

赵涛，这位曾经的舞蹈教师，则是“科长宇宙”里的恒星。从《站台》到《江湖儿女》，18年过去了，她成了贾樟柯的药方必备。有人说，贾樟柯成就了她，让她从舞蹈老师走上了职业演员的道路；也有人说，贾遮盖了她，他的群像叙事和影像风格，无法使舞台灯光聚焦在她一人身上。但无论如何，赵涛都以一种独特的方式定义了贾樟柯的影像江湖。

她是《任逍遥》里寻找自由的野模巧巧，是《三峡好人》中千里寻夫的沈红，是《山河故人》里独自等待的涛。她有着与变革中的中国城镇完全匹配的气质。《任逍遥》里，她用手撑着披巾，遮挡日晒，经过准备拆除的平房、建设中的工地； 《三峡好人》里，她经过正在拆除的楼房，和巨大而陈旧的工厂机器，神情黯然，不停喝水；《山河故人》里，她跳迪斯科，在两位爱慕者间游走，在空旷的河边放烟花。

20世纪90年代以来的中国城镇化进程，让整个社会变成了一个夹杂着机遇、渴望和荒诞的大工地。……