刘子立

（厦门大学 人文学院，福建 厦门 361005）

对于中国传统诗歌而言，“韵”的意义是毋庸置疑的。早在《诗经》的时代，诗人们就开始了对于诗韵的讲求；而到了唐代之后，随着近体诗的成熟，和谐的韵字又配合着间错的平仄，使文本型态的诗歌进一步拥有了近似音乐的韵律与美感。然而，经过一千多年的历史变迁，许多唐诗在今日读起来，已经不太符合普通话的韵律了。以杜甫为例，其自称“晚节渐于诗律细”，在律诗上造诣极深，但他的不少诗歌，现在读来甚至全然不押韵。如这一首《和江陵宋大少府暮春雨后同诸公及舍弟宴书斋》：

为什么会产生这样的情形？追本溯源地看，唐诗的押韵，主要遵循的是中古时期的《切韵》音系。如唐代封演在《封氏闻见记》中所云：“隋朝陆法言与颜、魏诸公定南北音，撰为《切韵》，凡一万二千一百五十八字，以为文楷式”。然而，经过了漫长的岁月之后，如今普通话的声韵系统，已经与《切韵》音系有了很大的不同。单以韵母系统而论，有些韵母的读音发生了分化，有些韵目已然归并，而入声韵更是彻底消失。除此之外，二者的等呼系统，也产生了不小的差别。这就导致了许多在当时合乎韵律的诗作，在今天显得龃龉不通。相形之下，闽南话的文读音系统，却较为完整地保存了《切韵》音系的风貌，在吟诵唐诗，复原古音古韵方面，拥有着明显的优势。了解这其中的曲折，无疑有助于我们进一步地领会唐诗的声韵之美，也有助于我们更好地了解闽南方言。……