丁亚平

中国艺术研究院影视所

三

1947年，沈浮在完成影片《追》的导演工作后， 被“中电”指定导演一部“反共”影片《铁》，以配合蒋介石进攻解放区“戡乱”。面对当局以副厂长职务为诱饵的拉拢手段，沈浮毅然决然选择了拒绝，离开“中电”，举家回到上海，加入了上海地下党领导的昆仑影业公司。

有评论者曾指出，沈浮于此后的电影作品中表现出较为明显的平民意识，“除了艺术内容上体现为高度的‘平民意识’之外，沈浮在运用电影形式手法时，也时刻不忘劳动大众是他作品的接受主体，渗透出明显的‘平民化’倾向”。

沈浮的电影作品，洞察人情，体察世故，说它体现这样的一种“平民意识”，当然不无道理，但是，在笔者看来，沈浮的电影更体现出一种独立的尘世自我。这种不同于纯粹自我的价值态度和思想立场，为他的电影观念和艺术活动开辟了道路。沈浮的电影中所体现出的艺术观念和风格特点对时代和观众的影响，比任何关于它们的历史解释都要更直接。这是为什么呢？很显然，对观众和中国电影的发展来说，不止是因为这些影片的故事好、内容好，而主要因为敢直面现实，故事说得好，拍摄技巧也高。在近六十年的电影旅程中，沈浮通过自己的踏实、坚韧与电影艺术告诉观众：电影是现实主义和电影家的展现，“开麦拉是一支笔”。

沈浮一直在思考：用什么样的方法去连接一个故事，如何用生动真实的生活细节构成人物形象的“血肉”，以及开头用什么样的叙事形状或镜头等一些电影技巧层面的问题， 50年代他写过一篇文章《电影语言在电影创作中应用的一般规律》，文中道：“我看我们的毛病，不在于不懂文法，而是急切地求简练。……