马婧婷

【摘 要】戏剧作为多元艺术形式，包含语言、文学和音乐、舞蹈等元素。特别为形体语言，对演员整体表演效果的呈现至关重要，是达到“无声胜有声”的关键。同时，演员作为戏剧表演的主体，其情感及语言的表达，对表演是否成功存在较高影响。对此，笔者以戏剧表演中形体语言的剖析，用以为演员表演起到参考价值。

【关键词】戏剧表演；形体语言；应用

中图分类号：J912 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0039-01

戏剧表演中，演员肢体语言由于特定因素的限制，致使信息传达等角度存在局限，无法和观众产生共鸣。依据理论的角度，肢体语言的融合，能够对形体语言的缺陷予以弥补，使演员的表演效果更具张力及表现力，为戏剧的表演添加光彩。对此，戏剧表演中应加大对形体语言的重视度，否则难以和观众产生共鸣，更谈不上对演员的肯定。

一、对戏剧表演中形体语言的剖析

（一）对舞台效果的冲击

对于戏剧表演而言，有效融合形体语言，能够提高表演活力，继而凸显演员的感情色彩、内心世界。而在现代戏剧表演中，形体語言的重要性不言而喻，如歌剧、音乐戏曲等，既是对生活内容的呈现，还是对演员训练成果的审核。以中央戏剧学院为例，表演专业教学中，肢体语言以专业课程为角色，彰显自身在戏剧表演中的价值。

（二）对演员的要求

音乐剧作为表演艺术，对演员戏剧表演、舞蹈和歌唱等标准要求尤为严格。但是，此三项元素并非独立分割，而以戏剧角色为基准，起到相互结合和相互依存的特点。简而言之，戏剧表演、歌唱和舞蹈作为演员具备的基础条件，应以形态语言、声音效果的呈现作为舞台表演基础。以演员舞蹈能力为例，其应在技巧训练的前提下，达到轻灵且飘逸的舞姿效果，如芭蕾舞是对细腻感情的表达；爵士舞、现代舞间的融合，是对生活状态风貌、年轻人心声的呈现①。

二、戏剧表演中形体语言的具体应用

戏剧作品的成功，和演员表演技巧存在关联。然而，演员的成功并非一帆风顺，而是要经长时间的训练与积累，即台上一分钟台下十年功。例如戏剧大师卓别林凭借自身的丰富的形体语言，为观众带来欢乐的同时开创默片时代。

（一）无声电影

无声电影即为默片，在缺少配音、配乐和画面协调等前提下，以演员身体动作、面部表情等形式，体现演员的内心思想。大多数人认为幽默是语言艺术的体现，但不尽然，而在英式幽默中，则是通过《憨豆先生》系列喜剧，向世人阐述此观点的误区。喜剧中的憨豆，依据木讷、胆怯、丰富肢体动作、多变的表情等形式，使观众捧腹大笑。在伦敦奥运会中，憨豆更是以憨厚的笑容，通过一根手指的运用对电子琴予以迟钝弹奏，虽没有任何语言，但却给人较强的幽默感，而英国人更是在毫不避讳的状态下，阐述对憨豆式幽默任务的喜爱②。

（二）电影表演

影视剧中形体语言的运用，是演员获取观众认可的主要方式。不仅依据语言层面的表达，也借助肢体动作、面部表情等形式，对角色的心理活动进行彰显。例如吴孟达老师是香港喜剧的重要配角，以短胡须、胖体态、憨态可掬的特点，给观众留下深刻印象。虽然吴孟达多饰演配角，但不可否定其在戏剧表演中的演技能力，依据瞪眼睛和前仰后合的笑，使观众产生情感共鸣。

（三）音乐作品

方文山以复古气息的作词手法，掀起中国风曲词的浪潮。在中国风类MV呈现中，演员表演能够使观众产生身临其境。例如《满城尽带黄金甲》片尾曲《菊花台》，借助音乐、影视剧表演间的融合，对影片故事予以呈现。如王子和皇后母亲间的相拥，依据王子热泪盈眶的方式，对母子之情予以表达，再通过叙事，体现对母亲的思念。

（四）形体语言

李幼斌老师作为实力派演员的代表，以东北人出身的特点，在影视作品中将东北人的强悍、刚毅和豪放予以呈现。例如：《闯广东》电视作品中，为表现“严父”的形象对儿子拳打脚踢和破口大骂，虽行为、语言表达过于粗糙，但却因东北人独特的魅力，体现“望子成龙、望女成凤”的思想。在遭遇家庭问题时，通过低头思索和嘴刁烟袋的动作，展现“好男人”形象。

（五）戏剧、戏曲间的融合

传统戏曲表演，富有表现力，源于生活又高于生活。同时，表演艺术家更是一颦一笑展现内心情感，继而在淋漓尽致、惟妙惟肖的表演状态下，对雄美刚柔、虚实娇俏的动作进行体现。例如：《赵氏孤儿》作为戏剧和戏曲融合的作品，依据时空转换的特点，对梦境内孤儿的徘徊、犹豫和迷茫等情感加以描述，再经孤儿的后滚翻动作，实现梦境和现实间的转换。通过象征手法的使用，表达赵家遭满门屠杀时的氛围，如士兵们提红色包裹的围场行走、甩动，体现“人头落地”的场景。此外，孤儿更是以戏曲动作，在得知养父既是救命恩人又是仇人的状态下，内心的迷茫与坚定③。

三、结束语：

由此可见，无论是何种戏剧形式，在演员表演中均离不开形体语言的参与，即通过无声语言的角度，对演员内心情感、活动予以表达。对此，笔者建议演员应明确自身的职责定位，加大对形体语言的研究，以长期训练和戏剧实践等方式，对角色予以深究，再结合观众观赏能力、审美要求，逐步提高自身演技，以此达到表演实力升华的目的。

注释：

①祖明庄.戏剧表演中形体语言的运用探究——评《戏剧表演概论》[J].新闻与写作，2016，（12）：20.

②瞿继伟.戏剧表演中形体语言的运用[J].青年文学家，2015，（18）：160.

③蔡雨桐.浅论戏剧表演中形体语言的运用[J].戏剧之家，2015，（4）：25.