王 炜 党 辛 傅 畅 （中国矿业大学（北京）力学与建筑工程学院 100083）

一、黄宾虹对于“内美”的追寻

黄宾虹从艺术的成就阶段来看，可分为三个时期：食叶时期，化蛹时期，成蛾化蝶时期。前两个时期分别为临摹古画时期和创作阶段，但是在他七十五岁以前的山水画创作都是清新淡雅的风格，现代艺术评论家将他这个时期称为“白宾虹时期”。这种风格直到在他北上北平在故宫博物院做古画鉴定期间，他做了大量的“勾古画稿”，从众多的古画中感悟出来的，当然也和他长期写生分不开。于是在这两个因素之下，才促成了黄宾虹的第三个“成蛾化蝶期”，也就是我们所熟悉的“黑密厚重”的画面风格。

黄宾虹除了是一位伟大的画家，还在画理、书法、金石等方面都有所大成。他一生都在强调对“内美”的追求。所谓“内美”，从美学角度上来看，就是画画不要只讲求物象的外观，而要透过事物看本质，此理论正好暗合了西方哲学观的“形而上”的境界。

黄宾虹的“内美”之说，主要从两个方面来概括，一方面是他提出的“书画同源”的思想，他认为“画之道在书法中”。“画源书法，先学论书。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不肤浅。”，“画之道在书法中，论其法者，即在古人文辞中，此作画不可不读书。”，正是有着这样的观念，才使得黄宾虹提出了“五笔七墨”的观点，而他自己也一直在他的山水画中实践着书法用笔。曾在他的山水画中汲取营养的李可染曾经这样评价黄宾虹：“他是走在大路上的画家”。……