王 薪 （陕西美术馆 710001）

一

二战后世界艺术格局随着抽象表现主义在美国本土确立，艺术的中心从欧洲迁到了美国。60年代左右，美国现代艺术成为世界艺术的领导者，欧洲青年纷纷效仿，德国的激浪派、法国的新现实主义、美国的波普艺术、极少主义、观念艺术、行为艺术和摄影技术则彻底解构了传统艺术，架上绘画的危机到来了。当杜尚的小便器轰动艺术界，当黑格尔宣称“艺术丧失了真正的生命”，当丹托将艺术终点定在1660S，衡量艺术上千年的价值标准改变了，传统艺术被消解，艺术的形式相较于传统正趋于多样化，艺术成为观念上的自为。

与此同时，德国背负着柏林墙和纳粹的道德谴责，艺术家们迫切找回社会耻辱下的民族尊严和自信。在德国政治危机和美国现代艺术的兴起的双重现实下，新表现主义团体渐渐成长起来，有画家基弗、巴塞利兹、伊门多夫和吕佩尔茨等。他们继承抽象表现主义的传统，主张回到绘画本身，讲究绘画的情感爆发和即兴绘画，如吕佩尔茨所说“一个雄心勃勃的战士阵容”“收回了德国战争中丢失的绘画”1，他们对造型艺术的民粹主义和法西斯内涵深感及美国的抽象表现主义的不满让他们像战士一样追求架上绘画的复兴。这一发起于德国绘画领域的运动推动了七八十年代具象艺术复兴，究其根源来自德国哥特艺术的本质即艺术意志。一种中世纪的扭曲、怪诞、迷幻性贴近心灵的艺术，如格列柯笔下神经质、悲剧性的人物。……