王鼎

【摘 要】影视剧的拍摄需要高超的摄影技巧，众所周知，无论是景物、景别，还是景深都是其中重要的元素，依次表示为所拍摄对象的目标范围、影像的结构范围、画面清晰的范围。从影视剧拍摄的各个时期来看，其体现出各自的功效与特征，尤其对景深内涵及其控制因素的了解和把握，有助于增強影视剧摄影的质量。本文通过阐释影视摄影当中“景深”的内涵，针对影视摄影当中“景深”的控制因素加以分析。此研究以探究影视摄影当中“景深”的内涵及其控制因素为目的，从而提高我国影视摄影的技术水平。

【关键词】景深；影视摄影；光圈

中图分类号：J4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0117-01

一、影视摄影当中“景深”的内涵阐释

所谓景深，主要针对的为在影视摄影过程当中所拍摄场景体现在聚焦点前后位置的清晰度的范围情况。换言之，当所拍摄的事物正好位于聚焦点的位置上面，才能达到最佳的成像效果，清晰度最高。对于处于聚焦点位置前后不远距离当中的物体，相应的成像效果均较为理想，该临界的区间范围便称之为景深。通常情况下，影视摄影当中，景深不但能够创设优美的情境，使画面秀丽多彩，而且让主体目标凸显，有利于对焦点的把控。[1]对于景深的运用效果而言，优美画面的营造与显著艺术效果的表现是其最明显的特征。摄影中合理利用小景深镜头，淡化背景，凸显主体，同时以虚实结合的效果表现，让所摄影的人物情感得以抒发，强化主题，又构建了良好的拍摄情境，提升身临其境之感，发挥透视功效，让所拍摄的画面更加直观、立体和鲜活。

二、影视摄影当中“景深”的控制因素分析

影视摄影过程当中由于受到不同景深效果之间的差异性影响，使摄影采用的理念与画面优美程度也存在一定的差别。影视摄影当中景深所受到的重要影响因素主要为三个，分别是光圈的大小、焦距的长短以及摄距的远近因素，从左到右，影响程度呈现出逐渐下降的趋势，当确保其中两种因素固定不变的情况后，另一个因素产生影响的规律方能形成。

（一）景深受到光圈因素分析。针对相同的画幅照相机，当摄影距离与镜头焦距处于固定不变的状态，光圈变大，景深减小，光圈减小，景深变大。基于清除混乱的背景的目的，实际摄影过程中会运用大光圈，以便得到小景深，增强照片的主题表现力。比如，处于摄影距离与焦距固定的状态下，采用f/2.8光圈进行照片的拍摄，相较于f/11光圈拍摄的照片景深更浅。[2]通过借助手动式曝光或者遵循光圈优先的原则，做好光圈大小的把控，便能实现景深控制的目的。当面对要求拍摄主体的前后景色均清晰的情况，则需要实施光圈的调小处理，常见采用f/16；如果对于对焦清晰度有要求，则需要做好光圈调大的处理，并使前后景物被虚化处理。面对相同的光线照射环境，当光圈缩小后，应放缓快门的速度；反之，如果光圈增大了之后，则需要提升快门的速度。

（二）景深受到焦距因素分析。针对相同的画幅照相机，当摄影距离与镜头光圈处于固定不变的状态，焦距的长度变大，景深则减小，焦距的长度减小，景深则变大。在焦距长度增加的时候，相应的成像也随之增大，弥散圈的直径同样相应增大。通常情况之下，如果遇到曝光的需求或者光圈固定而难以采用大光圈的情况，则能够通过对焦距的有效运用，达到对景深把控的目的。那么，具体来说，当处于光圈固定不变的情况之下，合理运用广角的镜头，达到扩大景深的范围的目的，使其清晰度得以有效提升。具体的实践过程当中，在运用了长焦距的镜头之后，必然会使景深的清晰度范围相应的缩小了很多。由此可见，影视摄影工作过程当中的景深受到了焦距的很大影响，应该学会调整与把控。[3]

（三）景深受到物距因素分析。针对相同的画幅照相机，当摄影镜头焦距与镜头光圈处于固定不变的状态之下，拍摄距离因素对景深的影响是十分明显的。拍摄的距离较近的情况下，景深会减小，所拍摄的物体较远，所拍的画面当中前后位置的清晰度范围也会随之增大。与此相反的是，当所拍摄的物体较近的时候，拍摄的画面当中前后位置的清晰度范围也会随之减小。

（四）针对虚实关系的景深把控。对于影视剧之中存在的虚实变化情况，实际上均依靠有效控制景深而达到的。摄影师进行画面的把控过程中，为了表现出良好的效果，可以采用全景实、前景实、后景实等手段，将最佳的画面呈现出来。对于摄影师而言，需要灵活加以控制景深，做好景物的虚化处理，增强画面美感，使层次更加清晰。

三、结语

从此次的论文的阐述与分析中可知，深入探究影视摄影中景深内涵及其控制因素非常重要，有利于提升景深在影视摄影中的效果。本文通过阐释影视摄影当中“景深”的内涵，针对影视摄影当中“景深”的控制因素加以分析：景深受到光圈因素的分析、景深受到焦距因素的分析、景深受到物距因素的分析、针对虚实关系的景深把控。

参考文献：

[1]刘锐熙.动画短片与长片的剧作结构差异[J].天津师范大学学报，2015，31（11）：48-52.

[2]戴凌瑞，刘激熙.定格动画设计[J].北京：人民邮电出版社，2016，18（06）：32-36.

[3]保罗·谢奇·乌赛.电影历史、文化记忆与数字时代[J].电影欣赏，2015，22（4）：158-160.