闫钰

【摘 要】打击乐具有浓厚的文化底蕴和悠远的发展历史，在延续、继承之中历久弥新。特别是在当前经济全球化的背景下，打击乐呈现中西方融合的趋势，这便为打击乐的创新发展创设了更为广阔的空间。基于此，本文对中西方打击乐的相关内容进行简要介绍，从创作过程和音乐表现两方面重点探讨中西方打击乐的融合与发展。

【关键词】中西方打击乐；融合；发展

中图分类号：J625 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0078-01

打击乐与其他音乐表现形式相比，其发展历史更加久远，具有鲜明的文化性、历史性特征。受地域、文化、社会、思想等方面因素的影响，我国打击乐和西方打击乐具有鲜明的地域特征，所传递的音乐表现力也存在明显差异，形成了极具本土特色的创作特色与表现风格。近年来，随着经济全球化进程的不断加快，各国家、地区之间的文化交流日渐频繁，这便为中西方打击乐的融合与发展提供了良好机会。对此，本文以中西方打击乐为主要研究对象，对其融合与发展的相关内容作出简要分析和着重探讨。

一、中西方打击乐的简介

打击乐音乐领域主要可以划分为两大体系，即中方打击乐、西方打击乐，前者主要是指中华民族特有的打击乐，常用的打击乐器有镲、锣、鼓等；后者则侧重于西洋打击乐，如爵士鼓打击乐，常用的打击乐器主要有马林巴、定音鼓、小军鼓等。

一方面，中方打擊乐强调“音乐共性”体验，即打击乐作品创作中需要通过多个元素来展现作品的思想情感及意蕴主旨，且表现形式、作品风格、情感传递方式、作品意境营造等环节均具有一定的关联性。同时，中方打击乐的传承以教师口头讲解，学生心领神会为主要方式，即“口传心授”。现阶段，中方打击乐的常用乐器主要应用在京剧、豫剧等戏剧表演中。另一方面，西方打击乐与中方打击乐相比来说，其起步较晚，发展进程相对较短，但是颇具浓厚的西方地域特色。同时，因受西方政治制度、思想文化、宗教信仰等方面的影响，西方打击乐的类型及风格具有鲜明的多样化特征，更加强调音乐的个性张扬，且没有固定的音乐模式或音乐类型[1]。

二、中西方打击乐的融合与发展

（一）创作过程方面

在当前打击乐作品的创作过程中，越来越多的作曲家将创作的注意力放在中西方打击乐融合中，试图通过中西方打击乐器的融合应用来不断增强音乐作品的活力，使得音乐作品所呈现的曲风更加具有张力。以契夫柯维奇、赞那凯斯等德国作曲家为例，在他们打击乐作品的创作中在保留西方打击乐器的基础上适当性地加入了鼓、京锣等中式打击乐器，实现了西方大鼓、桶鼓与中国鼓、京锣的有机融合，其所呈现的影响效果更是别具一格，给人耳目一新之感[2]。

打击乐器的类型十分多元，即便是同类型的鼓在敲打过程中也会呈现不同的音色，由此构成了打击乐的明显特征。从整体上来说，虽然中西方打击乐融合是当前音乐创作的趋势，但是真正实现中西方打击乐器融合的音乐作品却为数不多。同时，并不是所有的作曲者都会演奏打击乐器，其常规的创作方式以想象当中的音响为基础，一定程度上为中西方打击乐的融合造成了不便。因此，中西方打击乐创作者要立足于自身的专业基础之上，加强对中西方打击乐器的学习，并且试图演奏中西方打击乐器，以便更好地了解中西方打击乐器的自身特性，为中西方打击乐的融合与发展奠定基础。

（二）音乐表现方面

中西方打击乐因受地域环境、社会背景、思想文化、时代形势等因素的影响，使得中西方打击乐作品所呈现的音乐表现力也有所差异，且各自所追求的目标更是存在不同之处。我国打击乐作品在演奏过程中强调“形”与“意”的彰显，以民间故事、神话传说为打击乐作品的来源，加之缺乏正规乐谱的记录，我国打击乐作品的演奏与练习主要是通过“口传心授”的方式进行。而西方打击乐则与我国打击乐存在明显不同，即拥有正确乐谱，这就使得西方打击乐作品的呈现更加精准专业。

此外，中西方打击乐的音乐表现力也有所差异。以中国戏剧为例，其中会运用到多种打击乐器，并且每种打击乐器所表现出的作用也有所不同。如民族大鼓可以营造庄严肃静的环境，经过搓锤的铜鼓则可以表现焦急情绪，如果借助乱锤的方式敲打铜鼓则可以表现表演者烦躁的复杂情绪，通过中方打击乐器情境氛围营造作用的发挥，可以促使观众紧跟戏剧情节，感受作品的情感，从而升华观众的情感体验；而西方打击乐器与中式打击乐器相比其所呈现的作用并没有这么明显，通常与其他乐器相搭配[3]。近年来，随着爵士乐的快速发展，西方打击乐器逐渐成为作品的主流乐器，以爵士鼓为主，需要搭配桶鼓、小鼓等乐器进行演奏，以此来彰显作品的表现力。

三、总结

综上所述，在经济全球化、文化多元化的背景下，我们要清醒地认识到融合是中西方打击乐发展的必然趋势，并且尊重这种音乐融合的客观存在。因此，在中西方打击乐融合与发展过程中，我们要在保证中华民族打击乐内涵及特色的基础上，积极借鉴西方打击乐的优秀元素，加以创新，为己所用，实现中西方打击乐的创新融合，助力打击乐的可持续发展。

参考文献：

[1]梁靓.关于中西方打击乐的融合与创新探讨[J].科技风，2017（09）：263+266.

[2]宋彬.谈西洋打击乐融入中国民族特征[J].艺术科技，2015，28（12）：46.

[3]温洁.论现代打击乐的民族化特色——以音乐戏剧《木兰》为例[J].大舞台，2014（05）：169-170.