肖婷

【摘 要】通过尚德义先生改编而成的《今年梅花开》这首花腔女高音声乐作品，它在保留原有歌曲曲调五声音阶的旋法的基础上加以变奏发展，使这首朴实的民歌配上华丽炫彩的花腔之后有了更加鲜活的生命力。本文通过对润腔技法的把握、衬词的演唱处理、节奏情感的掌控三方面进行分析，从而更加准确地把握住歌曲的音乐风格。

【关键词】尚德义；《今年梅花开》；艺术特征

中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0077-01

著名作曲家尚德义先生在吉林艺术学院教学期间，他认真学习和研究当地丰富多样的民间音乐形式和种类繁多的民歌，另一边，他还对国外的大量经典声乐曲目进行分析研究，以希望做到取其精华去其糟粕，进而对国内的音乐创作赋予新的灵魂。《今年梅花开》原素材是一首结构短小的东北民歌——《梅花开得好》，尚德义先生在保留原歌曲音乐素材的基础上，借鉴了国外声乐作品的作曲技法，通过加花、改编再加入大量的衬词和花腔跳音让作品旋律生动形象，内容极富幽默感，使《今年梅花开》整首作品妙趣横生，东北特色浓郁。

一、润腔技法的把握

《中国音乐词典》认为：“润腔即加花，民间音乐中使曲调变化的手法，即在基本曲调上加花音，以增加曲调的华彩”。①它是我国民族民间音乐中极富特色的声乐技巧之一，也是形成演唱风格的主要原因，尚德义先生在润腔上的运用，凸显了我们民族声乐的演唱特点，解决了西洋花腔唱法与我国民族花腔唱法融合在一起所产生的问题，使其花腔歌曲在声乐技巧、作曲风格及语言特点上独树一帜。

从谱例1就可以看出，倚音在整首作品中的重要性，它在作品中运用次数多达59次，几乎每句歌曲中都有倚音，而倚音前面空前拍的手法既增加了歌曲的节奏感，又起到让倚音产生棱角分明艺术效果的作用，倚音的运用增加了歌曲的情感需要，加重了主音的听觉效果，更加令作品具有东北地方特色。我们在演唱倚音时，要准确把握歌曲演唱的声音、力度和韵味，音色要清脆、明亮、利索。赵梅伯先生在《歌唱的艺术》中写道：“发倚音时要用鼻腔共鸣，喉部肌肉柔软。气息的压力与喉部肌肉的紧张程度要均匀调节。”②

在《今年梅花开》中，尚先生不仅在创作时添加了花腔段落，还在润腔和节奏上做了改动，全曲共四段歌词，第一段曲调作为全曲发展的主题，保持原样不动。第二段开始就用变奏的手法使花腔逐渐增多，以使情绪得到逐步发展。从谱例2中的第二乐段第五小节开始，尚德义先生运用了变奏的创作手法，把衬词部分改编成了花腔演唱，使歌曲情绪得到高涨歌曲气氛更加活泼跳跃。这样的快速音阶、快速上下走句的花腔很明显是借鉴西方声乐中的花腔技法，这样的中西合璧使《今年梅花开》这首作品色彩纷呈、华丽多变。

二、衬词的演唱处理

尚德义先生在这首作品中加入了大量的地方衬词，它是民歌中的特有表现手段，再结合花腔的演唱技巧来更加形象地表达情感的变化与发展，更出色地运用和升华了东北地方音乐的鲜明特征。例如，反复出现的衬词“哎”“嘿”“呀”，要发挥好这些衬词、衬腔的作用，在演唱时就要求吐词清晰、亲切。在这些衬词的基础上发展花腔旋律，不仅表现了东北当地原有的音乐特色，而且作品形象更加活泼生动，妙趣横生。

三、节奏情感的掌控

节奏是突出表现一个作品情感特点的重要标识。《今年梅花开》运用了最能代表东北特色的节奏形式——闪板，闪板的特点就是休止前半拍而从后半拍起唱或起奏。例如：OX XXX|XXX X，这是整首作品中最具有代表性的一个节奏型，这样空前半拍的节奏使用手法突出了作品强烈的节奏感，让整首歌变得生动活跃。起句的闪板运用，会突出表现语句抑扬顿挫的艺术特色，在律动上歌词产生了极强的顿挫感，推动了旋律的行进、增强了情感的变化，使歌曲变得轻巧明快，这样的节奏运用赋予了作品新的生命。因此，要想诠释好一个作品，使作品情感得到抒发，掌控好节奏则是最基本且至关重要的。

注释：

①丁爱華.谈民族声乐中润腔[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2009（04）.

②赵梅伯.唱歌的艺术[M].北京：上海音乐出版社，1997.

参考文献：

[1]尚德义.尚德义艺术歌曲选[M].北京：人民教育出版社，2008.

[2]尚德义.尚德义独唱歌曲选[M].北京：华乐出版社，1998.