王辉

【摘 要】文章主要以里亚多夫的管弦乐《俄罗斯民歌八首》为主要研究材料，并以马祖卡《小酒馆的乡村场面》为辅助研究材料，具体对作品中所运用的和声技巧进行研究，以便揭示作曲家以民歌为素材创作的管弦乐的艺术特色、所表达的民族情怀，并在此基础上对作品所体现的民族性和声思维及技巧进行概述，仅供参考。

【关键词】里亚多夫；俄罗斯民族乐派；管弦乐；民族性和声

中图分类号：J61 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0073-01

一、和声的处理方法及其具体的应用

（一）单一自然调式和声的运用。一般来说，自然调式多是指涵盖7个基本上无明显变化的，且结合五度循环而生成的具有音高顺序性的自然音组合。其中，当其按照上行或者下行顺序进行排列的时候，会形成自然音阶，也就是笔者所说的自然调式。而混合利底亚调式通常被当做降低VII级音的自然大调，VII级音的升降变化会直接导致该音级的和弦性质发生显著的变化，同时也会直接导致自然大调的和弦性质发生本质的变化。具体来讲，我们一般都会采用以下三种方法对VII级音进行处理。

第一，将常用的V和弦由自然大调的大三和弦转变为小三和弦；第二，将III级的和弦音有自然大调的小三和弦变为减三和弦，增加其的不常使用性；第三，将VII级的和弦音有自然大调的减三和弦变为前文所提的大三和弦。在一系列的处理之下，该级音会成为最终所需要的混合利底亚调式的音种。[1]

以里亚多夫的管弦乐马祖卡《小酒馆前的乡村场面》为例，该主题的音乐调性主要以G调的混合利底亚调式为主，在管弦乐的开头处就选采用了T-d-T的混合调作为协调整体基调的主体旋律，并在管弦乐中充分体现了混合利底亚调式的和声特性。随后的和弦分别采用了不同的变格进行调性的调整，但整个音乐作品的和声旋律还是集中与T-d-T的混合调式上面。最终于主题旋律的结束之处，使用了d（混合）的七和弦，逐渐使和声进入了C大调的色彩当中，具有较强的艺术渲染力。

（二）同音列交替和声的运用。同音列调式交替和声主要是指调式音列相同，且所处的宫音位置始处于不变化的状态中的一种中心音改变的和声。调式中心音在主体旋律中发生交替变化，可以被当作调式交替和声的基础音调，且在调式中心音不断变化的前提条件下，演奏者可以通过终止和声的方法，对调式不同的中心音进行有效调整，进而形成稳定的调式交替和声。一般来说，同音列调式交替和声的主要特性在于以不同调式的终止中心音进行和声调式上的变化。[2]

笔者主要以里亚多夫管弦乐作品《俄罗斯民歌八首》中的第三首《长调》为例。该作品整体的音乐基调基本上为a自然小调，以大提琴为主，在分部演奏的过程中会逐步引入四小节的主体部分，如第一句。一般来说，演奏者会选择在第五小节当中引入主体中的第二句，随后再进入a小调中的和声变奏部分。在此和声的变奏中，主要以C自然大调为主题和声进行，在实际的听觉上，可以感受到自然大调的和声特色，能够有效达到交替音的效果。

二、和声技巧在民歌中的应用

（一）变格进行在民歌中的应用。在自然调式体系中，受到调式结构差异性的影响，大部分调式比较缺乏导音向主音，一般具有比较明显的倾向性，因此会导致和声在管弦乐的演奏过程中发生较为显著的变化，这种变化调式就是我们常说的变格。且在俄罗斯和声的演奏技巧中，变格成为了主要的主体技巧。

在里亚多夫的作品当中，调式交替是其主要使用的和声处理方法。笔者主要以里亚多夫管弦乐作品《俄罗斯民歌八首》中的第五首《乌伯壮士歌》为例。该管弦乐作品中的第一个乐曲段落，其音乐旋律是以a弗里几亚为主要的色彩调式，和声以d自然小调式为主，主题的最初旋律为单旋律，中期的旋律主要以d自然小调式和声中的t融入，完成第一段的和声旋律和配置。

（二）和弦多种根音关系在民歌中的应用。和弦多种根音关系主要是指从一个和弦进入到另一个和弦当中，并用和弦根音的级数进行表示。需要注意的是，不同的根音所表达出来的音乐力度具有较明显的差别，一般我们将之称为根音进行的强弱作用。以里亚多夫管弦乐《俄罗斯第八首民歌》中的第一首《宗教诗》为例，在第三、第四、第五部分都发生了明显的主题变化，即和声的配置变奏发生了明显变化。其中，二度根音关系的使用较为广泛，在民歌的和声配置中，形成了优美的音乐旋律，充分地体现出了民歌的特点和风格。[3]

三、结语

里亚多夫的管弦乐作品中的民族性和声特色不仅对俄罗斯民族乐派产生了直接的影响，同时也对我国弘扬与继承民族性音乐起到了一定的推动作用，使得音乐更加富有民族性的特点和审美价值。需要注意的是，和声的进行主要是依靠旋律的流动展开，需要演奏人员充分掌握技巧，实现和声音乐的艺术价值。希望通过笔者的相关叙述，可以为相关人员提供一定的借鉴价值。

参考文献：

[1]罗众.里亚多夫《魔湖》的和声分析[J].黄河之声，2013（21）.

[2]邹佳默.音乐小品大师里亚多夫[J].音乐生活，2015（04）.

[3]赵力.音乐形态分析与钢琴演奏之跨界研究——以里亚多夫的三首《前奏曲》为例[J].音樂创作，2014（08）.