杨爽，谭慧

【摘 要】作为“新丹麦电影”的代表人物之一，丹麦知名编剧兼导演安德森·托马斯·延森（Anders Thomas Jensen）因其与生俱来的编剧天赋，以及在“道格玛95”运动中的表现，扬名全球影坛。本文将从延森的电影创作历程出发，并结合电影作品内容，分析其以矛盾人生与自我救赎为主题，以男性特色与道德困境为视角，以黑色幽默与荒诞离奇为风格的创作特质。

【关键词】丹麦电影；Anders Thomas Jensen；Susanne Bier

中图分类号：J811.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0024-02

2015年，一部《男人与鸡》勇夺当年丹麦国产电影票房第二名。这部作品正是丹麦知名导演兼编剧安德森·托马斯·延森（Anders Thomas Jensen）的最新力作。

延森凭借与生俱来的编剧天赋，从短片拍摄起步，稳扎稳打。1999年，其短片作品《疯狂选举夜》荣获第71届奥斯卡最佳短片奖。自此，延森便身兼导演和编剧二职，为其作品铸就了主题多样、黑色幽默、荒诞离奇的鲜明艺术特色。

作为丹麦电影人，延森的创作虽萌芽于“道格玛95”运动，却因其作品主题的多元化以及对影像质量的高追求，颠覆了刻板的“道格玛”宣言，成为了“新丹麦电影”的代表人物。①他不仅开创了“喜剧+动作”这一丹麦电影的新类型，被丹麦电影圈戏称“丹麦一半的剧本是出于延森之手”②，还与丹麦著名导演苏珊娜·比尔合作，使丹麦电影迈出国门走向世界。

一、身份：非学院派与跨界双栖

1972年4月6日，延森诞生于丹麦北部的弗瑞德米克斯维克。由于家中很早就有了影像播放机，延森从小便开始接触电影，美国的科恩兄弟与马丁·斯科塞斯带给他极大的影响。③高中期间，延森认识了如今同为丹麦电影人的托马斯·维尔姆·詹森，受益于校长的鼓励与学校丰富的电影器材，两人由此开启了电影创作之路。

起初，延森选择小成本短片作为自己事业的开端。通过三部自编自导、提名奥斯卡最佳短片奖的作品——1996年的《守望灯塔》、1997年的《沃尔夫冈》与1998年的《疯狂选举夜》，展现了自己在电影制作方面的天赋。《疯狂选举夜》更是为他摘得了1999年第71届奥斯卡金像奖最佳短片奖。

在经历了成功之后，延森又将自己在电影短片上的专注延伸到了电影长篇上。凭借其天才的编剧能力，延森在他职业生涯早期创作了两部“道格玛”电影剧本，即《敏郎悲歌》（1999）与《国王不死》（2000）。在此之后，延森通过不断探索，找到了一条适合自己的道路——喜剧电影创作。

在延森的众多作品中，绝大部分为喜剧电影。其中主要代表作有《在中国他们吃狗》《闪烁恶人心》《男人与鸡》以及《你需要的就是爱》等。自1999年创作《在中国他们吃狗》起，延森便持续专攻“男人喜剧”，混合了昆汀·塔伦蒂诺式的暴力与趣味，就此建立了一种将喜剧片与动作片相结合的新丹麦电影类型。

虽然延森在喜剧电影领域的创作并未获得世界的瞩目，但其作为编剧与其他导演合作的严肃现实题材电影得到了全球影坛的青睐。与延森合作最多的莫过于丹麦著名导演苏珊娜·比尔（Susanne Bier），他们共合作过6部作品，分别是《窗外有情天》（2002）、《血海兄弟》（2004）、《婚礼之后》（2006）、《更好的世界》（2010）、《你需要的就是爱》（2012）以及《第二次机会》（2014）。这些电影的题材相较于延森的喜剧更具有普适性。加上这些作品中深刻的主题以及独特的艺术特色，延森与苏珊娜·比尔的合作使丹麦电影成功进入国际视野。其中，《更好的世界》更是荣获了2011年第83届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。

二、主题：矛盾人生与自我救赎

尽管多元的主题是延森作品的特色之一，但在诸多主题之下，角色的矛盾人生以及自我救赎之路仍是延森作品主要表现的内核。

2010年，延森作为编剧与苏珊娜·比尔合作了电影《更好的世界》。影片中的男主角安东是一名在非洲进行人道主义救援的医生，主张和平，为人友善。但他的日常生活中充斥着暴力。非洲当地人的互相残杀，与丹麦校园中孩子们之间的暴力行为，让安东的婚姻走向尽头，也让他感到疲惫无力。但安东仍坚持着自己的处世之道，为残杀同胞的部落酋长治疗疾病，劝导自己的孩子学会友善，被施以暴力也绝不还手。他的行为与思想深刻影响了周围的人，但这个世界，暴力与竞争仍源源不绝。

电影《第二次机会》是延森与苏珊娜·比尔合作的一部剧情电影。男主角安德烈亚斯是一名干练的警察，在一次出警中偶遇罪犯崔斯坦和他缺少照看的孩子桑尼。在自己的孩子不幸夭折后，安德烈亚斯将自己孩子的尸体与桑尼调包。偷走孩子的安德烈亚斯表面上心安理得养育着桑尼，内心却经受着极大的道德谴责。妻子安娜的自杀为安德烈亚斯带来了深深的绝望。为了赎罪，他调查崔斯坦并找到自己孩子的尸体，发现孩子竟是被有着精神疾病的妻子摇晃致死的。安德烈亚斯后悔不已，最终在朋友的帮助下把桑尼還给了其母亲，他也被警察局开除。数年后，偶遇茁壮成长的桑尼，安德烈亚斯得到释怀。

三、视角：男性特色与道德困境

纵观延森的众多电影作品，几乎全都是以男性为主角，女性角色在影片中并不出彩。麦德斯·米克尔森（Mads Mikkelsen）是与延森合作次数最多的男演员，两人一共合作过7次，并在此过程中给予了对方极大的创作启发。一方面，作为演员的米克尔森因为延森的喜剧角色发现了自己擅长的领域。米克尔森曾这样评价延森的喜剧电影：“我个人认为黑色喜剧更加有趣，自己在这个领域也做得更好。我爱这种巨蟒剧团④似的病态喜剧。”⑤另一方面，延森也因与米克尔森建立的默契，在电影创作中更加大胆。

延森与其他导演合作的作品大多聚焦于普通人身陷道德困境。故事一般围绕着某个具有普遍性的中产阶级白人男性展开，以其在现实生活中遇到的某个道德困境为主要情境，详细描述该角色在其中的痛苦挣扎与成长过程。

由苏珊娜·比尔与延森共同创作的“道格玛95”电影《窗外有情天》就讲述了这样一个故事。年轻情侣希莉与乔西姆的幸福生活被一场突如其来的车祸彻底打破，肇事者玛丽与女儿为此后悔不已。为了安慰因男友重伤悲伤不已的希莉，玛丽的丈夫奈尔斯与希莉接触，并与其产生了感情。中年危机的奈尔斯找到了自己的真爱，抛弃了妻子与孩子，毅然与希莉走到了一起。影片中，四个主要角色都是身陷道德困境而纠结不已。玛丽纠结于对希莉的愧疚与丈夫的不忠；希莉纠结于对乔西姆的责任与对奈尔斯的感情；奈尔斯纠结于对家人的珍爱与对希莉的感情；乔西姆也纠结于与希莉的过去和现在。几个人物在困境中痛苦挣扎，互相伤害，又不断安慰对方。这样的设置从叙事上丰富了整个故事的戏剧层次与感染力。

普通人的道德困境是延森作品关注的一个重要维度，它为影片增添了普适性，从而带动观众跟着剧情前进，并在观影后给观众留下丰富的思考空间。

四、风格：黑色幽默与荒诞离奇

延森的喜剧作品通常又包含了动作、犯罪、奇幻等元素，沉闷扭曲的黑色幽默加上荒诞有趣的故事情节，使得其电影风格独树一帜。

1999年的《在中国他们吃狗》是延森真正意义上的第一部喜剧作品。故事讲述银行职员阿维德在制服一名银行劫匪后，被劫匪的“妻子”找上门诉苦。此时的阿维德也遭遇了生活的巨大变故，他找到自己的罪犯哥哥哈罗德，希望他帮助自己抢劫银行并协助这名银行劫匪逃狱。出于兄弟之情，哈罗德带着两个助手一而再地帮助阿维德。但当劫匪成功逃狱后，阿维德才得知劫匪的“妻子”和她的借口都是假的。受到刺激的阿维德从此改头换面，由懦弱无为变得鲁莽暴力，最后在一场帮派乱斗中身亡。

按照以往电影的传统剧情设置，像主角阿维德这样作恶多端的角色基本都是以悲剧结尾。然而在延森荒诞有趣的故事中，阿维德死后却是唯一一个上了天堂的人。延森的每个电影角色背后都有着自己的故事，超现实元素的加入也是因为延森相信真实不总是合逻辑的，观众将会接受最奇怪的事情。

延森的黑色幽默还体现在影片对于社会化过程的嘲讽。他所有这些病态的、让人厌恶的边缘角色，在影片结尾时全部奇迹般重新融入了社会。《闪烁恶人心》中作恶多端的罪犯四人组一起开了家成功的餐厅，从此过上了幸福的生活。《绿色屠夫》中饱受心理问题的斯文德和伯尼，在杀人后逃脱了法律制裁，并继续肉铺的生意。《男人与鸡》中的五个身世离奇、与世俗格格不入的兄弟，打破了无法繁殖后代的诅咒，与家人快乐生活在一起。

黑色幽默与荒诞离奇作为延森作品的两大艺术特色，是相互联系无法分离的。延森作品的荒诞离奇一般体现在以下几点。

第一，人物都是病态的、神经质的；第二，故事的发生地十分模糊，且基本集中在某一封閉空间内；第三，经常出现梦境、超现实元素；第四，人物的命运走向以及做事方法都是不合正常逻辑的。

延森认为，任何人都不是一座孤岛，只有当角色与一些不好的、怪异的、丑陋的东西对立起来时，才形成幽默。《在中国他们吃狗》中角色体现出的暴力、愤世嫉俗、厌恶女性等种种特质，全部都是为了搞笑。

在延森的作品中，所谓世俗的正常、人物的心理健全等，都不在剧本所建构的社会范围里。所有的一切只是作为制造幽默与批判政治正确的工具。延森保留了黑色幽默的传统形态，即依靠一个后期可以逆转的角色，在最后对前边铺垫的所有笑点进行真实揭露。皆大欢喜的结局，也迎合了观众潜意识里的观影需求，让人们在跟着角色经历了一番新奇的冒险之后，得到本能的喜悦。

五、结语

作为“新丹麦电影”的代表人物之一，安德森·托马斯·延森凭借其天才般的编剧能力，创作出了一批批兼具丹麦本土特色与全球化视角的优秀作品。这些作品在风格上独树一帜，但其内核都具有普世价值。正因如此，延森的作品才吸引了丹麦本土、北欧，乃至世界的注意。

笔者认为，延森的作品对我国的影视创作与传播也有着深刻的启示。中国的影视创作者也应多关注世界性的问题，从风格或元素上保持自身特色，如此才能让中国电影真正“走出去”。

注释：

①Meryl Shriver-Rice. Inclusion in New Danish Cinema， 2011，4.

②Christian Monggaard. Playing With the Medium. Film， 2003，（29）：16.

③Kim Foss. Danish Delicatessen. Film，2003，（27）：29.

④巨蟒剧团（Monty Python）：20世纪70年代起在英国走红的喜剧团体。英式喜剧很有尖诮的意味，往往用极正经的态度来表现荒唐。

⑤Morten Pill. To Perfection. Film，2005，（41）：13.