【摘要】对于微电影来说，悬念是不可或缺的叙事元素，它是故事展开的推动力，也是维持观众注意力的重要手段，会对影片的故事类型和观众的观影心理产生影响。对于大部分的微电影创作者而言，在拍摄和制作条件都十分有限的情况下，通过设置悬念吸引观众就成为了最行之有效的方法。可是，微电影中的悬念是一个复杂且灵活的问题。比如微电影中悬念的分类，即使是同一个悬念，分析的角度不同，也可能被划分为不同的悬念类别。理清悬念的分类，有助于在微电影的创作实际中做出合理的选择。

【关键词】悬念；微电影；剧作；画面

【中图分类号】J904 【文献标识码】A

一、微电影中悬念的类型分析

本文从三个角度对微电影中的悬念进行了分类，根据悬念的指向，将悬念划分为未知悬念与未来悬念；根据悬念对微电影的影响范围，将悬念分为大悬念和小悬念；最后根据希区柯克提出的“炸弹比喻”，将悬念与惊奇进行了区分。

（一）未知悬念与未来悬念

根据悬念对于影片信息的指向，我们可以把悬念分为未知悬念和未来悬念。未知悬念是指人物未知的前史；而未来悬念是指人物命运与事件发展的结局。未知悬念与未来悬念有着因果关系。同时需要注意的是，未知悬念与未来悬念之间不是对立的关系，随着剧情的发展，两者之间是可以相互转换的。

（二）大悬念与小悬念

根据悬念对于微电影的影响范围，我们又可以将悬念分为大悬念和小悬念。如果悬念是贯穿整部影片的，那么这样的悬念就是大悬念，又叫总悬念，大悬念就是全剧情节发展的指路标。如果一个悬念只是出现在局部，那么这样的悬念就叫做小悬念。小悬念在影片某一段落的开端出现，在本段落的高潮部分得到解答，属于本段落的局部悬念。

（三）希区柯克提出的惊奇与悬念

有着“悬念大师”美誉的希区柯克用一个有关炸弹的比喻，形象地区分了悬念和惊奇。悬念与观众对剧中人物的担心有关。悬念是观众完全知情但剧中人并不知道，从而使观众为之提心吊胆。而惊奇就是让观众在完全不知情的情况下突然感到震惊。悬念的特点是在一个相对长的时间里吸引观众的注意，让观众始终保持兴奋。但是这种持续的兴奋，有时会使观众感到疲劳。这时就需要穿插惊奇，惊奇的戏剧性很强，但它的作用时间短暂，观众的注意力和兴奋点被突然带到高点之后，会较为迅速地释解，从而让观众的疲劳得到缓和。

二、微电影中的悬念结构分析

如果我们想要设计一个悬念，毫无疑问，就要先了解一个悬念是如何构成的。

（一）悬念的“三S原则”

悬念通常具备以下三个元素，即悬置、惊奇、满足。这三个要素因为字母头都有一个S，所以又称“三S原则”。

对于一个合格的悬念设置，不论是大悬念还是小悬念，“三S原则”与开端、发展、高潮、结尾的叙事格局是相互对应的。在开端部分，应将人物的命运悬置起来；在发展部分，应制造出惊奇的效果；全剧的结尾或者某一局部的总结必须是对悬念解答的满足。

悬念的最后一部分是“三S原则”中的满足，满足是对悬置中抛出的问题的解答，它对应于影片的结尾部分。故事中所有的悬念在故事的结尾都得到了解答。

（二）“发现”“突转”“重复”“插笔”与悬念的构成

一般而言，在微电影中常用的构成悬念的技巧有“发现”“突转”“重复”和“插笔”。

所谓“发现”，指“从不知到知的转变”，“发现”是观众和角色在不断的发现信息，而悬念产生的核心就是观众和角色所获得信息的不对称，所以，往往可以用“发现”的技法进行悬念的设置。

随着故事的发展，会出现许多的“发现”，而其中最为关键的一个“发现”构成了情节的“突转”。所谓“突转”是指“行动按照我们所说的原则转向相反的方面”。

“重复”在叙事上可以造成最终结果揭示的延宕，从而造成悬念。在电影中穿插停顿，就是对于最终结果揭示的“延宕”，从而就能够制造出悬念。

组成悬念的另一个技巧是“插笔”，“插笔”的技法在文学写作中也经常会 出现，当我们在叙述一件事的时候，突然穿插叙述另一件事，这就是“插笔”。

（三）微电影中悬念的信息传递

悬念承担叙事任务，即传递信息推动故事的发展。这些信息会强化悬念的戏剧功能。一般来说，创作者通过悬念传递的信息通常有“危险信息”“欲望信息”“麦格芬（零信息）”“隐喻信息”。

1.危险信息与悬念

危险信息是悬念叙事的核心，用“危险信息”来描述电影悬念中信息的性质，这样做，一方面是强化引起悬念的信息的负面属性；另一方面将典型的悬念信息——危险作为主要的研究对象。

毫无疑问，当剧中人物的生命受到了威胁，这样的情节就是传递出了危险信息。在影片中涉及到生与死的问题时，观众就会对接下来的情节投入更多的关注。这就与悬念在电影中的作用一致，所以，通过悬念传递出危险信息，两者相互叠加，就会使之后的故事对观众造成更强的吸引力，两者相辅相成。

2.欲望信息与悬念

如果说危险信息强调的是客观世界对个体心灵所产生的影响的话，那么，欲望信息则直接来源于人的内心。外在的危险只有被人感知才会真正对人构成威胁，也就是说，外在的危险必须要有一个内化的过程才会形成悬念。那么，来自人内心的欲望几乎用不着任何转化，便可以直接成为悬念的来源。因为追求心中的欲望是人类的本能，当有能满足观众欲望的信息出现时，观众自然就对这些内容产生很大的兴趣，并对之后的情节发展产生期待。这时，微电影中的悬念就产生了。

3.悬念信息与影片类型

在微电影作品中，针对不同类型的影片，我们要设置不同类型的悬念。如果一个微电影中的悬念传递的信息是关于“期待”，即让观众“希望什么发生”，这时就会对观众的情感产生积极的影响，如果微电影中的悬念信息是關于“恐惧”，即让观众“不希望什么发生”，这时对观众情感所造成的影响就是消极的。微电影中悬念所传递的信息，甚至会对微电影的影片类型产生影响。

三、微电影中的画面与悬念

电影通过视觉画面来讲故事，观众直接通过观看影片的画面获取电影中传递的信息，所以视觉效果也会对电影情节产生影响。于是在微电影设置悬念时我们也可以通过视觉画面来实现，这主要体现在三个方面：拍摄手法、场景选择、影片剪辑。

（一）微电影中的拍摄手法与悬念

1.不稳定构图与悬念

不稳定的构图在影片中一般不会经常出现，因为会给观众带来观影不适。但是，这样的构图一旦出现，也就意味着将会有不寻常的事情要发生。所以，当看到这样的构图，观众就会对接下来发生的内容产生期待，这时悬念也就产生了。通过不稳定的构图制造悬念是影视作品中常用到的一种方法。

2.晃动镜头与悬念

微电影除了采用了不平衡的构图，在拍摄方法上还采用了手持晃动的方式。晃动镜头会给人一种不安和紧张的感觉，不断晃动的镜头无疑会使微电影开场的紧张感有所加强。同时，采用手持晃动的拍摄还会给观众营造一种真实感。不同于固定镜头让观众以一种旁观者的角度审视发生的一切，晃动镜头给人的感觉是身临其境的，身处这个环境之下，观众对于接下来发生的事情自然更加期待，所以，从这个角度来说，影片开场的悬念感也得到了加强。

（二）微电影中的场景选择与悬念

在电影中，摄影机与空间的关系决定了画格中影像信息的呈现方式。通过对电影中的空间进行设计，我们就可以传递或者遮蔽某些信息，从而制造出悬念。不同的场景本身就会传达出不同的信息。空间不是一个虚空的容器，因其现实空间的特定所指及其隐喻意义，使得空间以其自身所包含的意义和价值成为电影叙事探讨的主题。通过“空间性的叙事”，利用空间自身所包含的隐喻信息制造悬念氛围，是空间所具有的悬念潜能之一。悬疑类的微电影作品经常将场景设定在一个密闭的空间内，通过密闭空间带来的压抑和紧张感制造悬念。

（三）微电影中的剪辑与悬念

电影的剪辑过程相当于对一部影片的二次创作过程，所以通过剪辑也能够对微电影中的悬念进行设置。一般而言，常有的方法有改变叙事顺序、打破时间与空间、改变节奏、剪辑演员反应等，关于改变时间顺序、打破时间与空间的相关内容在之前已有叙述，这里重点分析的是通改变剪辑节奏和剪辑演员反应等方法来如何设置悬念。

通过剪辑演员的反应制造悬念也是一种常用的方法，当某件事发生后，不直接表现这件事，而是拍摄演员的反应，让观众好奇剧中人物为什么会产生这样的反应，这时悬念就产生了。

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作者简介：李嘉宁（1991-），女，汉族，山东淄博人，硕士在读，中国矿业大学（北京），研究方向：设计艺术。