安静

【摘要】在板胡演奏艺术中，左手演奏技巧丰富多彩，滑音演奏技巧是使用率较高的左手演奏技巧之一。滑音技巧中的垫指滑音演奏通过不同手指在琴弦上的相互衔接，使音与音之间巧妙的无缝连接，进而产生同指异音的滑音音响效果。这样的滑音演奏，在润色音乐本身的作用之上，还可增加不同音乐语言的艺术感染力。本文通过对垫指滑音的类型及其应用进行剖析，以期通过理论性文字来指导实践。

【关键词】滑音；垫指滑音

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

垫指滑音按装饰音与被装饰音的音程关系分为三个手指与四个手指的垫指滑音，其中按装饰音与被装饰音的音高走向又分为上滑音和下滑音。在记谱中，滑音符号较垫指滑音符号出现次数较多，但在实际演奏中，多见于使用垫指滑音演奏技巧来表现滑音符号标记，以突出装饰音的趣味巧妙与风格性。

一、三个手指的垫指滑音及应用

（一）三个手指的垫指滑音

该技巧演奏指序分为一二三指与二三四指两种。在不同的乐曲中，该技巧的使用根据指法、指序的不同需要进行安排。如中音板胡曲《影调》的第一句。（见谱例1）

谱例中圈注的音使用一二三指垫指滑音来演奏。第一小节圈注音符应使用突出一指装饰音“3”而弱化三指主音“5”的垫指滑音，第二小节的圈注则使用藏头露尾的垫指滑音突出一指主音“6”，而第四小节的“1”再次使用垫指滑音突出三指主音并弱化滑音过程，这样则体现乐句诙谐风趣的特点。

（二）借助空弦音的垫指滑音

借助空弦的三个手指垫指滑音，在板胡独奏曲中的使用屡见不鲜，演奏时需注意三个手指与空闲音的衔接，如中音板胡曲《红军哥哥回来了》慢板这一句（见谱例2），可将音乐理解为妹妹的内心活动与形象塑造，圈注部分两次“2”到“5”在垫指滑音时应注意空弦到三指滑音时圆滑的音效衔接，配合右手运弓奏出露头藏尾虚化“5”的垫指滑音，不但突出了陕西风格的四度音程，更好地描绘出少女欲言又止的羞涩。

在演奏借助空弦音的垫指滑音时，上滑音演奏食指应从琴杆腰码处准备，食指下滑时从空弦处开始，后接垫指、三指，下滑音则反之。有些演奏者在演奏此技巧时，忽略了食指到空弦的这一段弦距产生的音响，或直接按音不滑音，这样会使音符的衔接生硬唐突。

二、四个手指的垫指滑音及应用

（一）四个手指的垫指滑音

该技巧顾名思义比上述垫指滑音技巧多了一指来完成，其中，一指和四指分别按低位音和高位音，二指和三指都为垫指，在滑音过程中滑音的方法及产生的音响效果不变。如高音板胡曲《大起板》的这一句（谱例3），谱例中标注的音装饰音“7”为一指，主音“5”为四指，演奏时使用垫指滑音。

此处的垫指滑音应注意虚化但不损失滑音过程来突出主音，配合切分音的节奏型，给人以独特而摇摆的感觉。

（二）借助空弦音的垫指滑音

借助空弦音演奏的四个手指的垫指滑音在板胡演奏中也较为频繁的出现，其演奏过程与上述三个手指借助空弦音的要点无二，注意一指从腰码处空弦音开始滑音的主动性与滑音過程。如中音板胡独奏曲《河南梆子腔》开篇第一个音（谱例4）

此处的装饰音“6”为四指“2”为空弦，演奏时，四指通过三、二指垫指辅助到一指再到空弦音“2”，后一指接着从空弦音滑到“4”，滑的过程中左手不但触弦要饱满有力度、各指间的衔接紧密，更要求滑的速度快且手指滑弦动作的整体统一，此处配以强爆发力重音的快速运弓后颤弓，体现了豫剧激情奔放的阳刚之气。

三、总结

在板胡作品演奏中，练习垫指滑音时，不可急功近利，应注重手指的能动性与主动性，循序渐进，必要时可参照同指异音的滑音效果来进行音响模仿。只有在实践中不断地潜心尝试、探索、研究，才能奏出完美的音响效果。