吴艳

【摘要】蒙太奇是法语montage翻译过来。它之前是法国建筑学里面的一个词语，意思是建筑物的构成和装配的组合，后面被影视这边拿来用，引申出另外一个意思，就是用在电影的剪辑和组合，蒙太奇就是表示电影镜头的剪辑组合。说白了，蒙太奇就是把影片所要表达的东西和观众的心理状态，把一个影片的很多镜头组合在一起变成一个连续的镜头，然后再将想要的效果按照原来的内容连接起来。我觉得蒙太奇就是把分开的多个镜头组接起来的一种科学技术。 这样说来，蒙太奇就是在摄影机拍摄下来的镜头中，结合我们的生活、审美常识把分散的镜头组合起来的方法。首先，它是通过摄影拍下镜头，然后恰当地去剪辑这些镜头。 这种音乐和影像配合在一起的电影手法就是音乐蒙太奇。这篇文章讲了音乐蒙太奇的种类和方法，以及如何在动画作品中体现，并且讲了音乐剪辑方式方法和技巧等内容。

【关键词】蒙太奇；美术；电影剪辑；音乐转换；时空跨越；音乐蒙太奇

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

音乐蒙太奇就是利用声音来代替＼取代＼表示影片中的一个具体形象，让观众一听到这个声音就能快速联想到某个具体实物。这个概念之前在《震荡波》（Shock Wave）No.2：《侏罗纪公园》配乐一二三中有提到过。举个例子，如John Williams的《大白鲨》，电影里有一个代替大白鲨形象的小二度动机一般不出现，出现的时候大都配上的是大白鲨视角的主观镜头，而大白鲨本身也并没有在画面中直接体现。利用这个小二度动机成功代表了鲨鱼的形象，让观众每每听到它就会立刻联想到鲨鱼来袭。而影片也正是利用了这个声音形象，成功地在片中“欺骗”了观众多次，达到了在观影过程中更为恐怖的惊吓效果。

一、音乐蒙太奇的种类和方法

（一）特写蒙太奇

用非常亲切的方法把人或物的局部加以放大、强调，以造成强烈的艺术效果。画面的下边落在一个成人肩上的那个头像，或其他被拍照的一个局部的一个小镜头就叫做特写镜头。特写镜头被拍照的那个对象是充满画面感的，比近处拍摄的景象更容易打动观众。背景是不那么重要的，甚至可以看不见，特写镜头可以很细致地展现每个任务的情绪状态，它是生活中并不常见的特殊的感觉，主要用来展现任务特有的心理活动。演员通过脸部表情在观众面前将自己的内心活动展现得淋漓尽致，特写镜头不管是人还是物体只要我们加以特写都可以给观看的人留下深刻难以忘怀的印象。在我们经常看到的电视剧中，那些道具的特写镜头一般都是充满戏剧色彩的因素。同时也会给观众情绪上产生巨大的震动，为整部影片需要的情绪做了比较高明的铺垫。

（二）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇主要是用来表现如何通过镜头来完成整件事情的叙述。所以，在叙事蒙太奇中，我觉得其中肯定是既要强调叙述事情的连续性并且要利用连续的蒙太奇。如果我们要强调叙事蒙太奇，那么平行蒙太奇和交叉蒙太奇都是可以用到的。这种蒙太奇是在美国电影里面首次使用的，是在电影中最常见的一种叙述事情的手法，它具有很明显的特征，是以讲述情节、交代事件为主要的内容，按照情节发展的需要组合镜头并且把场面和段落结合的特别棒，这样就可以引导观众去更清楚的看懂剧情。这种蒙太奇会让人觉得事情的连接脉络特别清晰，有很强的逻辑性，让人清楚易懂。

（三）无线缝接

在很多好莱坞大片里面，导演最常用的的手法就是无线缝接，电影表达的是连续的空间体，电影不可以让观众看到情节没有连接到的感觉。所以，不同镜头之间需要利用这种技术实现动作的连贯性，让观众感觉电影就是连续拍下来的而不是后期剪辑而成。这个画面连接的剪辑方式，现在仍然应用很广。

二、如何在动画作品中体现音乐蒙太奇

（一）变形蒙太奇

比如说在动画新概念中，我们可以发现，从“变形”到“变幻”的面部，开始的时候是脸上五官的位置变化，然后再到整张面部变成一个会爆炸的水球，再变为旋转的几何图形，然后变成书，书再变为人脸，脸的扭曲就成为握着的手，再用手传递故事情节，《萤火虫之墓》是目前运用蒙太奇手法最多的一部电影。一开始，主角就说出：“18XX年（不好意思我太久没看忘记年份了），我死了。”的台词，引人思考，设置了悬念。然后就转到了当年大战时他和妹妹逃生时的情景。这一段都是蒙太奇，后面就更多了。比如，画面是上空的轰炸机在轰鸣，地上的人们在拼命地逃生，而突然主角就出现了，还“拿”了很多东西。由此我们可以推断，主角趁人们逃生的当偷走了人们遗留下来的东西。这就是变形蒙太奇，即镜头的剪接。运动中不断运动是动画独具魅力的特性，这样会使蒙太奇手段更加丰富，动画自身也变更加生动，有活性。

（二）时空蒙太奇

蒙太奇这个概念太深了，用它讨论估计我还不够资格。一般来说，只要是剪辑都可以创造多个时空。说起创造时空，其实讲的最多的是转场，什么声音转场。相似物转场等特效上可以用淡入淡出叠画。非要说蒙太奇的话，除了叙事蒙太奇外，一般的都可以达到不同的影视空间交叉蒙太奇，积累蒙太奇，平行蒙太奇等。《毕业生》中的很多转场都很经典，《搏击俱乐部》中主演脑中两个时空的混杂如果说是同画面的蒙太奇话，也很棒。因为动画镜内时空蒙太奇总是非常令人想不到的，所以当观众在看这种类型的动画片时，观众会觉得有一种非常高品质的视觉享受，作者还给观众营造了一种轻松愉悦的心情。其中，有平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及对比蒙太奇手法。

平行蒙太奇，说的就是两件或多件不同的事情在同一时间发展，但目标都是一至的。交叉蒙太奇，说的是兩件或多件事件同时发生，在不同场景、地点、人物给观众造成一种时空跳跃的感觉，从而渲染某件事情的重要性。对比蒙太奇，主要是将影片中的各个人物的性格形成对比，从而达到观众区分的好人与坏人。相比之下，是以大局为重还是为报一己私仇，还是大仁大义，都是很多影片中渲染故事情节的方法。 不管是平行蒙太奇、交叉蒙太奇、对比蒙太奇，它只有一个目的，就是为影片的故事情节服务。警匪片中的很多条破案线索，它只是为了让影片变得更好看而已，让整个故事立体地呈现在荧幕上，这就是蒙太奇起到的效果，使所有东西都活在荧幕上。

（三）版式蒙太奇

在动画片中，通过构图导演会将版式的不断变化来达到表现人物内心的情绪波动。如果出现了一个镜头然后有两个人面对面的这种画面，紧接着，就有一个镜头表现其中一个人的表情，观众通过这个人的表情，就可以知道另一个人的动作，尽管那个人其实没有出现在我们的画面中。蒙太奇就是用来展示时间和空间的跳跃和转换，时间是每个时间点之间的接口，也就是一个点向另一个点的移动。像这样的动画画面的编排方式，我们可以利用视觉艺术的表达方式，这样有利于强化人物内心各种情绪的表达。

每一个章节的开始均有一张点题的照片，这张照片必须具有一定的人文性，历史与现实在时空中的交汇，题照对画册内容起到了提高作用。这里指的空间是意念和想象上的空间，所以这本画册看起来应该简洁大方，它们应该共同形成一个和谐的整体，了解设计师的设计意图。因为这个任务与一般的商业摄影有所不同，好象商业摄影师的工作主要就是要表现“形”，不可能有设计草图，目的是让阅读者产生一种联想。在编排上，我认为重要的不是摄影师都要去学设计，则要么象就事论事的留影照，细腻的质感等，以设计的思维来创作。

（四）光影蒙太奇

光就是光线，摄影的灵魂就是光线。光线在摄影机中表现出来的就是塑造了一种被摄物机变得很有感觉、形体的触动。如果被拍照的对象是人，也可以在塑造人物性格、表情状态、情感波动等各种特色。影片本质上说一种光表现出来的附属物品而已，如果没有光那么肯定就没有影子，所以它主要就是一个方向感和空间感的综合作用。他们认为，特殊的光是构成动画的一个部分。

比如，在台湾有一部广为人知的动画片，片名叫做《梁山伯与祝英台》。在梁山伯和祝英台化蝶片段前，梁山伯牵着祝英台的手，光影为他们两个营造了唯美的视觉感，蓝绿色的光让人觉得这部剧是将两个人正通往幸福理想的另一个世界构造得惟妙惟肖。还有《火影忍者》等动画片中，都利用了光影，为大家营造了梦幻的场景，暗示了时空可以转换的效果。

三、音乐剪辑方式方法和技巧

目前，最好用，功能强大的音频编辑软件要数cool edit pro及它的升级版Adobe Audition。这2个软件容易上手，功能全，可随意精确地把音频插入、复制、剪切、粘贴到任意位置，可以添加效果等。软件在百度都很容易搜索到，教程也很多且容易找到。GoldWave是一个功能强大的数字音乐编辑器，是一个集声音编辑、播放、录制和转换的音频工具，它还可以对音频内容进行转换格式等处理。它體积小巧，功能却不弱，可以打开的音频文件相当多，包括WAV、OGG、VOC等音频文件格式，也可以从CD或VCD或DVD或其它视频文件中提取声音。该软件内含丰富的音频处理特效，从一般特效如多普勒、回声、混响、降噪到高级的公式计算（利用公式在理论上可以产生任何你想要的声音），效果多。

如何剪辑歌曲串烧？如果你电脑里安装了刻录软件Nero，那么直接调用软件自带的WaveEditor，它可以帮你完成：首先打开你的第一首歌曲，边听边看（有频率显示），把不要的部分剪掉，然后另存为（如01.mp3），按照此法把全部歌曲逐个剪辑好，保存好（如02、03……）。然后新建项目，把刚才剪辑好的所有音频文件依次添加，最后保存音频文件即可。不过，剪辑时要注意两首歌的衔接（可以截取过门音乐连接），还要注意整个串烧的音调，如果几首歌的音调不统一或不协调，那么效果是很不理想的。该软件可以改变音调、速度、音高，还可以添加音效等，功能很多的。如果你电脑里安装了视频编辑软件会声会影X4，那么更简单了，可以把所有歌曲放在一起，统一制作，方法类似。

四、结语

影视声音作为影视艺术重要的艺术表达手段，在影视艺术中具有独立的、重要的审美价值，是影视中传递艺术语言、艺术美好的重要手段。而蒙太奇手法在音效中的处理和应用是表达声音的一个重要的方式方法，利用好蒙太奇在音效中的表达方式，给影视更丰富的想象和创造力。影视包括声音和画面，只有声音和画面的有机配合，才能构成最完美的影视作品。我们要创造属于未来的新的引领主流的影视文化，通过声音和画面的结合，打造服务于影视人物形象的表达手法。

参考文献

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[2]文丽.影视动画中的节奏研究[D].长沙：湖南师范大学，2010.

[3]段海阔.论动画艺术中视频与音频的匹配规律与张力[J].贵州大学学报（艺术版），2012，26（03）：87-91.