【摘要】门德尔松《无词歌》Op.61之1又名“五月微风”或“五月的熏风”，它的旋律如同一个人在述说一段故事，配合上如流水一样的伴奏织体，是一首非常经典的“无词歌”体裁的乐曲。在这首乐曲中，作曲家运用并不复杂的和声却使得音乐的情感色彩富于变化，创作的手法非常值得借鉴与学习。本文将从和弦色彩的对比及情感的变化方面对乐曲进行和声分析。

【关键词】门德尔松；无词歌；情感色彩；和声分析

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

这首乐曲的曲式结构为带有尾声的再现三段式结构：呈示段为1-10小节，调性从G大调变化为b小调，使感情的发生变化并过渡到中段；中段为11-22小节，使用了多次的转调模进，是乐曲情感变化最为频繁的部分；再现段为23-35小节，变化再现呈示段，使用了多个离调和弦来为终止进行补充并增加和声的色彩对比；尾声为36-41小节，音乐材料取自呈示段，产生一种缅怀的情愫，并让音乐结束的非常自然。下文中乐曲的和声会分乐段来进行分析。

一、呈示段的和声分析

第1-6小节的调性为G大调，弱起小节与第1小节和弦为D，之后解决到第2小节前半小节的T。以D进入音乐是这首乐曲的一个亮点，之后解决到T，能让人产生一种从紧张到平静的感觉。第2小节后半小节到第4小节前半小节的和声连接为SⅡ-DD-DD7-D。这里也可以理解为转调，通过G大调SⅡ三音升高半音变化为D大调的D，和声连接为D-D7-T。这种手法不但增加了调性色彩的对比，还为之后返回主题作了铺垫。第4小节后半小节到第6小节前半小节为音乐主题的重复，和声连接为D-T，第6小节后半小节的和声为G大调的TSⅥ6，这个和弦为转调的中介和弦，为后调b小调的s6。第7-10小节的调性为b小调，和声连接为k-D2-t6-DDⅦ-k-D7-t。第8小节后半小节到第10小节前半小节相当为第6小节后半小节到第8小节前半小节的重复，中间的和声发生了些许变化，并且使用D2-t6的和声连接方式对终止进行了阻碍，让之后的重复更加自然。呈示段的调性由G大调变化到了b小调，从大调到小调的转变，促成了从阳光到抑郁的情感变化，也为中段的强烈情感埋下了伏笔。

二、中段的和声分析

第10小节后半小节到第14小节前半小节进行了三次转调模进。调性与和声连接分别为：e小调D7-t；F大调D6-T；G大调D-T；a小调D-t。后两个调性与前两个调性的旋律进行了模仿。在这一系列的和声连接中，根音使用了连续的半音上行进行方式，使情绪逐渐加重。小调-大调-大调-小调的调性连接也让情感实现了暗-明-暗的变化。短短的几个小节就可以看出作曲家创作手法的高明。第14小節后半小节到第16小节调性进入了C大调，和声连接为S6-D-s-D-s。这一部分起到了过渡连接的效果。第17-20小节也运用了转调模进。第17-18小节为C大调，和声连接为19-20小节为D-T。这两个小节是主题在C大调上的呈现。第19-20小节转为a小调，使用持续的低音，和声连接为D9-t。这两个小节相当于把大调的主题用小调的方式来陈述，增加明暗色彩的对比。第21小节到第22小节前半小节延续a小调的t，起到的是过渡的作用。低音下行进行，最后以半音变化和声的形式连接到G大调的sⅡ2。中段的音乐情感变化非常频繁，与呈示段开始时悠闲的情感形成了对比，将音乐推至高潮。

三、再现段的和声分析

第22小节后半小节到26小节的部分与呈示部相同。第26小节的和声连接为D-D2-T6，低音下行进行。第27-29小节的和声连接为SⅡ-t-DD7-K-D7。第30-32小节为对终止的补充。第30小节前半小节使用经过前面属七和弦根音升高半音后得到的六级副属导七和弦连接到六级经行了阻碍。第30小节后半小节到第31小节可以认为转入了C大调，和声连接为D2-T6-D。第32小节到第33小节的和声连接为DD7-K-D7，相当于对之前终止式的重复。最后连接到35小节的T完成了终止。其中第34小节前半小节的和弦可以理解为低音为D7根音的保持音，而和弦使用的是SⅡ。若用流行和声来理解，这个和弦的名称为Dsus，是一个替代和弦，之后非常地自然解决到D7，增加了过渡感。总体来看，再现段不但再现了呈示部的主题，还将其进行变化发展。点睛之笔为中间补充终止的部分，起到了加强了情感的作用。

四、尾声的和声分析

第35小节前半小节到41小节的和声连接为D-T-D-T-D-D7-T。第35-37小节每个小节的后半小节使用的都是开头弱起小节的音乐材料，引起听者的回忆。最后主和弦的旋律声部使用属七和弦的三音作为延留音，半音进行至主和弦的根音，产生一种不舍的情绪。

五、总结

这首乐曲使用的都是非常常见的和声，但作曲家巧妙地运用了调性色彩的对比，使得音乐的情感富于变化。在作曲中，不能单单注重复杂的和声的使用，也应熟练掌握转调的手法，善于使用调性的转变来变换情感，才能创作出更好的作品。

作者简介：胡一鹏，男，辽宁师范大学音乐学院，在读研究生，研究方向：作曲技术理论。