田雨 宁洪梅

【摘要】声乐表演中的知觉是呼吸、读字、发声、情感等综合起来的整体。声乐学习与演唱中的知觉是以呼吸感觉、发声感觉、读字感觉、情绪感觉为基础和前提而形成的。声乐表演者对歌唱与发声的感觉越丰富、越具体、越深刻，演唱的知觉就越完整、越正确。

【关键词】声乐；演唱；知觉；时间；空间；运动

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

声乐表演中的知觉是呼吸、读字、发声、情感等综合起来的整體。声乐学习与演唱中的知觉是以呼吸感觉、发声感觉、读字感觉、情绪感觉为基础和前提而形成的。通俗声乐表演者对歌唱与发声的感觉越丰富、越具体、越深刻，演唱的知觉就越完整、越正确。通俗声乐表演中，知觉与感觉是两种不同的感性认识阶段。知觉以感觉为基础，包含着一定程度的理解，已接触事物的整体与本质意义，是髙于感觉的认知水平。声乐感觉是歌唱者从事声乐活动最直接、最初步的认识，是一切知识的源泉。

一、时间知觉

通俗声乐学习与演唱中的时间知觉，即歌曲节奏与节拍、演唱速度快慢的知觉。时间知觉在演唱中是非常关键的，声乐演唱是一种时间艺术，歌唱家演唱的每个音、每个字、每个声音都是瞬间而过，一去不返。歌曲旋律是把不同时值的音符，按照一定规律分别进行组合。人们把节奏称之为声音在时间上的组织，这正是时间知觉的外部意识。

（一）节奏与节拍的知觉

声乐表演中的节奏，主要是内心的节奏和节拍的感觉。因为演唱中不能用手打拍子，而是心理律动、意识律动、体态律动，并由律动体现出节奏与拍子的性质及特点。一个表演者对于节奏结构的感觉越是深刻，他就越能够自如地、合乎逻辑地遵守节奏，并且越能够令人强烈地感到节奏的主导和组织特点。节奏节拍是演唱的基础的基础，声乐表演者在平时要特别注重节奏知觉训练。

（二）演唱速度快慢的知觉

演唱速度即时间的快或慢、渐快或渐慢、突快或突慢等，这些速度的变化是由于歌曲中思想情感及其发展变化而决定的，非机械性的规定和凭空设想。可以说，速度是演唱的生命。一定的速度表现一定的情感，一般情况下，快速演唱表现热情和欢乐的情感，慢速表现忧伤和痛苦的情感，中速表现沉着和坚定的情感，渐快表现活跃和生机勃勃的情感，渐慢表现宽广和开阔的情感，稍快表现果断和勇敢的情感，稍慢表现亲切和热情的情感。

二、空间知觉

通俗声乐学习与演唱中的空间知觉，一方面是听者在感受歌曲整体所展示的运动时所产生的一种表象，这种空间是一种派生出来的想象的空间；演唱者要将自身想象成音乐作品中的主人公，在演唱的过程中，通过想象将自己置身于音乐作品的故事背景与故事情节中去，自己就是作品的主人公，自己的思想感情就是音乐作品想要表达的思想感情，在歌唱中进行想象就是音乐作品想要表达的思想感情，在歌唱中进行想象是演唱者二度创作的关键，也可以说是音乐作品能否成功地将作者的思想感情都表达出来，这就是二度创作的过程，二度创作的度就是歌唱情绪控制的度，所以说二度创作尤为重要，二度创作不能够脱离主人公的思想主线，稍有不慎，超过了这个度，想象就变成了胡思乱想。所以说，控制歌唱情绪的度很重要。

三、运动知觉

通俗声乐学习与演唱中的运动知觉，对演唱与发声有直接的影响。在声乐表演中，一些人发声或演唱的声音是偏“直”或偏“僵”的，这说明他们的知觉比较差。歌声是运动的，并且是向前方、向远方运动的。歌声的基本运动是有图像的。如男高音歌声的运动情况与女中音类似；男中音歌声的运动情况与女低音相似；男低音歌声的运动情况，振幅更大，频率更小。通俗声乐表演中，歌声的共鸣也是一种声音运动。声音共鸣是气息的运动结果，演唱与发声时，气、字、声混合在一起，才能产生歌声的共鸣；气是能源动力，担负着输送能源、吐字送声的使命，事实上气息到位，共鸣声响。而气流就是声流，气流运动也称声流运动。歌声的髙位置、集中向前、丰满圆润的共鸣色彩，主要依靠共鸣腔体的共振、共鸣和泛音音响。

总之，声乐演唱中的知觉调控，是为了将声音效果调整到最佳状态，将最美的声音传达给听者，让听者得到真正的美的享受。

参考文献

[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京：人民音乐出版社， 2005.

[2]郑茂平.声乐表演学[M].长沙：湖南文艺出版社，2000.