冯巧婷

摘  要： 19世纪末单簧管从欧洲传入中国，在音乐家们的推动发展下，逐渐取得了一定的成果与地位。但自1949年以后，因时空变动与文化上的分离，中国大陆与台湾在单簧管音乐创作发展上，各自形成了不同的风格与特色。从作品形式﹑创作风格﹑现代性和发展现状等四个角度，对两岸的当代单簧管作品进行系统梳理与分析比较，以期让两岸的音乐人对当代各自发展的单簧管音乐有较为清晰的界定和认识，促进彼此间音乐文化的交流，并更好地将华人当代单簧管音乐推广至国际舞台。

关键词： 中国大陆;中国台湾;单簧管;当代音乐

中图分类号： J621.4                    文献标识码： A

文章编号： 1004 - 2172（2018）02 - 0131 - 09

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2018.02.017

簧管（clarinet）自18世纪诞生于欧洲以来，因其音色优美、音域宽广、极富表现力等优势，很快地便成为了作曲家们在创作上所喜爱运用的乐器之一，继而产生了许多广为流传、脍炙人口的作品，例如沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791）的《单簧管协奏曲》（Concerto for Clarinet，K.622）、约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897）的两首《单簧管奏鳴曲》（Clarinet Sonata，Op. 120，No. 1 & No. 2）、伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Fedorovitch Stravinsky，1882—1971）的《三首小品》（Three Pieces for Clarinet Solo）等。

大约在19、20世纪交替之际，单簧管传入中国，其乐器本身的特色深受中国作曲家们的喜爱，因此，也为单簧管谱下了许多乐曲。以目前文献所知，冼星海1930年在巴黎留学期间，为女高音、单簧管和钢琴所创作的《风》 {1} ，是华人世界第一首运用单簧管创作的作品。

自1949年以后，中国大陆和台湾在当代单簧管作品与音乐文化上的发展开始呈现出不同的风貌。因此，笔者将从作品形式、创作风格、现代性和发展现状等四个方面，对两岸的单簧管作品进行深入的分析和比较，让音乐人对当代两岸的单簧管音乐有较为清晰的界定和认识。……