付正

【摘 要】有着“音乐贵妇”之称的大提琴在西洋乐器中有着不可或缺的作用，在传教士和西洋乐师往返中国的交流中于康熙年间传入中国，改革开放后发展蓬勃。《节日的天山》是由姜文涛、曹玲作曲的一首大提琴曲，少数民族风格强烈，时而宽广悠扬，时而欢快洒脱，是改革开放以后大提琴中国作品的代表作之一。本文对《节日的天山》曲式结构、伴奏织体、新疆音乐特色的体现等多方面，旋律与钢琴伴奏结合进行分析与研究。

【关键词】曲式分析；伴奏织体；特色

引言：

大提琴从15世纪的“低音维奥尔琴”发展而来，既是西洋管弦乐队中主要的低音伴奏乐器又是具备中高音的独奏乐器，在20世纪以前，大提琴作品中具有中国本土特色的音乐几乎没有，桑桐于1950年创作的《幻想曲》打通了大提琴中国化的道路，之后大提琴在中国蓬勃发展，创作显现了多元化趋势，涌现出一大批优秀的中国作品。姜文涛、曹玲作曲，曹玲演奏的《节日的天山》是一首具有浓郁少数民族风格的大提琴曲，是改革开放后大提琴中国作品的代表作之一。本文将在曲式结构、旋律发展手法等多方面对《节日的天山》进行分析研究，浅析新疆音乐特点在《节日的天山》中的体现，将旋律谱与钢琴伴奏结合分析。

一、作者简介

曹玲，女演奏家，1958年生于上海，就读于上海音乐学院附小、附中及本科，毕业后任铁道兵文工团演奏员，为《节日的天山》第二作曲人。

姜文涛，男，1942年生于辽宁。中国著名作曲家，1967年毕业于沈阳音乐学院作曲系，i其创作的独奏曲《节日的天山》是我国改革开放后大提琴作品的代表之一。

二、曲式分析

（一）曲式结构：

这是一首带再现的复三部曲式，由引子、首部、中部、再现部以及尾声五个部分组成，中间穿插三个连接乐句，是一首具有典型中国民族音乐特征的大提琴曲。

首部曲式为带再现的单三部。A段是一个四乐句的方整性乐段，这四个乐句之间是一种起承转合的关系，从第一个乐句不断变化发展而来，结束在D大调的属音位置。旋律由上半弓推弓开始，重音落在切分音上，不规则的节奏给听众带来摇曳的感觉。欢快、跳跃的伴奏烘托氛围，描绘出新疆少数民族热闹、手舞足蹈的场景。B段旋律多用平均、紧凑的节奏型，与A段形成对照。中部是一个抒情性乐段，前面两个乐句旋律以二分音符、四分音符为主，后两乐句以八分音符为主，多用连弓演奏，换弓音不断，旋律宽广延绵，伴奏流动轻快。最后用四个长泛音结束中部，感觉声音渐渐消失，传向远方，同时为快板的再现做铺垫。140-148是穿插在中部和再现部之间的一个连接，出现两次渐快渐慢，节奏自由，旋律无大起大落，好像在邀请大家一起来共庆佳节，翩翩起舞。

再现部是一个不完全再现，只出现了两个乐句，主旋律在钢琴的高声部呈示，大提琴使用五度、八度的音程，音响融合，色彩较为空洞单调但是节奏性强。尾声旋律不如主题旋律那么动听欢快，但运用较为密集的音型，层层推动，与再现部一气呵成，将全曲推向高潮，结束全曲。

（二）钢琴伴奏：

如果说主旋律是一朵盛开的花，那么钢琴伴奏一定是衬托它的那一片绿叶。花儿开的再艳也需要身边绿叶的陪衬，绿叶再茂密也不能少了那一点红。《节日的天山》大提琴曲的钢琴伴奏很好地体现了伴奏与主旋律这种相辅相成的关系。

1、柱式和弦。这是一首描画新疆人民欢庆节日，翩翩起舞的大提琴曲，曲子欢腾强烈。所以伴奏织体以跳跃性的柱式和弦为主，融入有新疆少数民族音乐特色的切分节奏，与主旋律风格统一。在入板后的第一个小节奏出，引入主题，贯通整曲。

2、琶音進行。引子部分在大提琴主题之后是一个琶音上行进行的乐句，此时钢琴伴奏在高声部保持柱式和弦的同时低声部使用了琶音迂回上行的伴奏织体，与大提主旋律呼应。快板段多次使用琶音伴奏，十六分音符快速进行，配合主旋律轻快的平八节奏，烘托出节日热闹的气氛。

三、新疆音乐特点在《节日的天山》中的体现

1、弱起节奏。多数曲子开始在强拍上，当曲子从弱拍或者拍中弱位开始，这样的小节就是弱起小节，从弱拍或拍中弱位开始的节奏即为弱起节奏。新疆音乐多用弱起节奏，这与当地少数民族的语调有着密切联系。《节日的天山》中多处出现弱起节奏，引子部分进入4/4拍之后的四句都为弱起节奏；B段也使用了弱起，在钢琴流水般的衬托下，大提琴旋律悠扬宽广，引人入胜。

2、切分节奏。切分节奏是西域少数民族音乐中最具代表的节奏形式，特别之处是通过不规则的划分，从听觉上变更强拍与弱拍的位置。强弱规律的改变给人一种摇摆的感觉，轻快的节奏使人情不自禁的闻音起舞。快板段落主题就运用了切分节奏，钢琴伴奏中大规模的运用此节奏，引子入板后的第一小节钢琴伴奏一组四拍的切分节奏将听众引入新疆人民欢庆节日的热闹场景中。

四、结语

新疆是一个包含多个民族的地方，文化的碰撞擦出了其独有的西域风情。当西方的大提琴融入这里，我们既能置身热闹、欢腾的民族大舞台又能聆听到大提如歌如泣的琴声。《节日的天山》就是一首将中国少数民族的音乐特色融进西洋乐器的大提琴曲，本文从旋律谱的曲式结构出发，从乐段、乐句、旋律发展手法多个层次，并结合钢琴伴奏的织体、对比对本曲进行分析研究，从而找出新疆音乐的特点在本曲的体现。民族的就是世界的，少数民族音乐有突出的特点也有与其他音乐相通的共性。

【参考文献】

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[2]马玲 大提琴与民间音乐[J].民族音乐，2008（2）.

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[4]刘欣欣，刘学清 中国大提琴艺术发展史[M]..上海；上海音乐出版社，2009.