项静

文艺是什么几乎没人能说得清楚，但是文艺腔却是可以看得到边角的写作方式，它一直为年轻的灵魂们执著地钟意爱恋，哪怕仅仅是围绕它唱歌跳舞似是而非地说说关涉内心的废话，也是有时间和探索意义的。徐衎的《仙》从题材上选择了一条高难度的道路，他要背对这个陈旧而重复的话题去远行。

《仙》的整体风格是板实和低抑的，让人舒服而亲切，结实短小的句子，像一束束光线，密集地打在庞然大物上，轻触嘈杂的环境和各种冷淡的现代之心，那种叙事的自信和语言的力度，让人相信它是可以包裹起坚硬的内核的，听任它带你游走和观摩。叙事者的反讽与建立起来的距离，又时时会让人抽身这个三足（女导演、失足女、后母）鼎立的故事，远远打望着纠缠在灵魂故事里的人们，发出一两声无关无用的叹息。

有态度的纪录片女导演甫一进入被叙述的状态，那些熟悉的关联镜像就不由自主地泛起波澜，女导演一边是现在时态的被呈现者，她以自己的经验和理念跟生活和他人对话，每一次发问都是自我呈现；一边又是呈现者，她以镜像的方式记录边缘人，记录离乡的按摩女飞飞。同时，她又在叙事者的权威下，梳理了自己二十多年来的生活经历。

女导演的文艺生活之旅像一场智力游戏，她追逐题材，从不回避过曝、噪点密集等技术问题，影像画面是肮脏、不稳定的居多，仿佛是兴之所至的随手记录，却用力过猛，设计明显，成为获奖的工具。……