杨祎

（西北大学出版社，陕西西安 710000）

情节剧最初指一种说唱正剧，18世纪末发展成为一种与歌剧和喜歌剧区别开来的大众戏剧。情节剧具有动作紧张、叙事结构简单、情节跌宕起伏、风格刻意夸张等特征。20世纪初期以来，电影借用“情节剧”这一大众戏剧样式和风格特点，创造出一种万变不离其宗的电影叙事形式，在各国适用并与类型电影叙事有种不谋而合的相似性[1]。电影《萧红》无疑是完全符合情节剧的这一定义的，与《秋之白华》的极度追求画面美观类似，呈现在观众面前的《萧红》也存在一味追求镜头美而严重影响真实再现萧红生平的问题，而且因萧红命运之多舛、生平之颠沛流离、成名前生活之寒苦，使得这一形式美与电影核心内容——萧红生平形成了一种错位。

要制拍这样一个广为人知、且早被定位为“左翼”女作家的人物传记，是极为不易的。这个题材在起点的选择上就已经可以分出高下了：“下者搞革命主旋律只见干枯的符号和政治意识形态而不见人物；中者走情节剧路线用文学加以点缀，以期较好的平衡文艺和商业；上者，则颇具情怀和野心，企图以个人折射时代的变迁洞察人性的幽火。”[2]电影遗弃了霍建起以往作品的优点，充斥了大量的虚构与杜撰成分[3]。电影《萧红》对于在材料选择、剪辑和改编上存在大量的主观臆断以及人为的干预和解释，编剧也没有完全理解萧红的生命体验和个性人格，造成整个影片中心主要围绕着情感波折而开展，这是对萧红的误读[4]。……