王 皓 臧彦钦

一、关于中国当代全景画

全景画在20世纪80年代传入我国，是一种颇为年轻的艺术形式，因其雅俗共赏的审美特征，很快就受到了人民大众的喜爱，并且获得了迅速的发展，产生了巨大的轰动和深远的影响。我国第一幅全景画作品《攻克锦州》创作于1986年至1989年年间，现存于辽宁省锦州市辽沈战役纪念馆。在此之后的十几年时间里，我国连续诞生了五幅大型全景画，分别是（1993年）位于丹东抗美援朝纪念馆的《清川江畔刚歼战》、山东莱芜革命纪念馆的《莱芜战役》（1997年）、武汉赤壁之战全景画馆的《赤壁之战》全景画（1999年）以及山东菏泽冀鲁豫边区革命纪念馆的《郓城攻坚战》（2000年）、济南战役纪念馆的《济南战役》（2002年）[1]，这些全景画皆由鲁迅美术学院师生团体共同创作，作品尺寸全在120米×16米以上，如此大尺幅的作品在世界上也是屈指可数。我国的全景画大多为历史题材，画面多以史诗般的战争场面为主，给人以崇高悲壮的审美感受，同时还因其强烈的现场感与史诗感还带来了一定的社会效益。

二、全景画中的理性因素

1.何为理性因素

理性在这里首先指的是真理，即作为恒定精神原则的理性，其次是指人们觉察和判断这种真理的能力，即分析推理的过程和途径，艺术家通过分析和推理将生活中的经验凝结成某种恒定的精神原则[2]，用艺术作品的形式来凸显。所以说，在某些作品中，理性既是促成艺术作品的动力，同时也是艺术作品本身。当然，这里所说的理性问题，并不排除个人情感。……