徐 爽 袁铭泽

(西南大学 文学院，重庆 400715)

以弗洛伊德《梦的解析》为首的精神分析学派提出：“梦，它不是空穴来风、不是毫无意义的。它完全是有意义的精神现象。实际上，是一种欲望的满足。它可以算是一种清醒状态精神活动的延续。它由高度错综复杂的智慧活动产生。”[1]78换言之，梦是人脑对现实生活部分元素的放大、改写和解构，它很大程度地反映了人对现实的看法和总结，也表达了人对现实的期盼及人的潜意识对现实的想象和补偿。

青年导演毕赣令世界影坛惊艳的长片处女作《路边野餐》中，通过时空更易及诗句渲染，构筑了一个从现实到梦再回归现实——以梦为核心的叙事语境。主人公陈升基于寻找侄子、帮人传物等目的，踏上由凯里去往镇远的寻路，途中于荡麦停留，经历梦境一般由过去、现在、未来三段时光交织错杂的时空观光，陈升“像做梦一样”的呢喃昭示着他在这段似梦非梦的公路体验中，完成了对过去和回忆的告别、对九年牢狱生涯结束后沧海桑田物是人非的和解。在时间表达上，制造影像与人物间的自由联想；在空间变换中，凯里、荡麦、镇远的地理位移不断将现实、回忆和梦境拆解、融合再重塑；在诗句文本里，用平行而又矜持距离的意象拼贴出呼应叙事、补充叙事的念白来描摹出梦境的触感。

影片以毕赣的故乡黔东南地区潮湿幽静的亚热带景观为创作温床，极具作者创作风格的影像语言贯穿于灵巧的叙事结构，在梦境意象的构建中，完成关于时间的哲理思考和人生的情感表达，留下了做梦人(主人公)和解梦人(观众)对现实无限悠远的多重思索和审美想象。……