贺其 鲍吉 江西省萍乡市广播电视台

近些年来随着经济文化水平的提高，为了扩大社会影响，越来越多的晚会和商业演出邀请到电视台进行拍摄转播，这也成为新形势下，电视台创收的一个重要方面。然而在室内舞台或演播厅进行电视拍摄时往往离不开灯光的配合，而平时舞台表演时使用的灯光是不适用于电视拍摄的。以至于我们拍摄出的画面往往达不到想要的效果。

舞台灯光主要是服务于人的眼睛，正面表现光影色彩，人的眼睛对光线的强弱有很强的适应能力，较大的明暗反差和色彩对比都能给人带来较强的视觉冲击。电视灯光效果更主要的是通过摄像机取景后透过电视画面表现出来，是摄像机代替人的眼睛看到的画面，人的肉眼比摄像机的宽容度要大很多，更具有包容性，电视灯光必须要考虑摄像机的宽容度问题。人眼在较低的照度下也能很好的成像，摄像机拍摄时一般要求照度在800到2000勒克斯之间才能拍摄出最佳效果。光线亮度过低摄像机拍下的画面清晰度就会下降，景深变小，出现噪点和毛刺。除了宽容度外日常拍摄时还有几个方面需要注意。

一、色彩的使用

舞台灯光较电视灯光而言更注重色彩的表现，而电视更讲究色温的平衡。舞台提供的是虚拟的场景，只需要将各部分打亮，并在某些地方赋予某种色彩，而电视则是实拍的场景又要考虑到摄像机的摄制问题，所以更多考虑的是色温。因为摄像机是将光信号分成RBG(红蓝绿三基色)三部分进行处理，在屏幕上再将三基色进行组合还原出色光的过程，所以过多的色彩对于电视拍摄而言是不利的。使用色彩的时候，色彩之间不能有较大的对比。尽量只用三基色的灯具逆光的方式打出简单的颜色进行局部渲染，而且需要注意：面光不能加任何色彩，不然拍摄出来的人脸的颜色就会发生变化；侧面用低位测光照射色彩只能照射到腰部以下地区，用于烘托气氛，同样不能上脸，高位测光则完全不能使用色彩。

二、色温的控制

电视拍摄时要求灯具间色温高度统一，如果色温不统一电视画面就会和现场效果存在明显差异。现如今随着技术的进步灯具运用的种类越来越多，新老灯具混合使用的情况非常普遍。一些使用石英灯泡的回光灯和聚光灯的色温只有3200K左右；使用气体放电灯泡的电脑等和追光灯的色温一般在5600K左右；有些使用LED灯泡的电脑灯和光束灯色温达到8000K左右。为了使摄像机要求的色温与光源色温一致，高色温的灯编程时将色温降到5600K左右，或者用雷登85降温纸降低色温到5600K左右。使用石英灯泡的灯可以加上雷登82的升温纸提高色温到5600K左右。并保持每两场演出更换一次雷登纸，确保不因雷登纸老化造成拍摄效果变差。

三、面光灯具的使用

电视拍摄时对光的硬度要求也是有区别的。特别是新闻类和访谈类节目要求人物面部和轮廓比较柔和不出现暗区和影子，所以通常选用漫射度较高(硬度低)的灯具交叉布光，比如荧光灯或者三基色的冷光源灯。三基色冷光源灯可以有效的节省电能的消耗，降低电视新闻演播室的环境温度，提高灯光系统的稳定性，为电视拍摄时的灯光效果提供良好的保障。

四、光束灯的使用

近些年来光束灯的使用越来越频繁，富有线条感的光束，在符合的情境下运用妥当，是能够表现加强节奏、烘托情境。一般我们都会在舞台的靠内对角的方向放置光束灯，用于刺激摄像机镜头，让拍摄出来的画面更具炫目感。但是光束不能直射摄像机镜头，因为光束灯有较高的流明，会对昂贵摄像机感应器造成致命的伤害。很多摄像机都有三块感应器，可能烧毁一两块还看不出来。我们尽量不使用功率过高的光束灯。光束是舞台上的重口味，在舞台灯光中，光束的运用必定要慎重。偶尔使用能够收到对比强烈的艺术效果，假如光束多了，反而削弱了光束表达的作用。

五、观众光和主持人光

观众光和主持人光，现场观众也是电视画面的一部分。设计观众光时不能仅仅照明和照亮。观众面光位置不能太低，亮度也要控制，以免刺激观众眼睛。为了打出轮廓、烘托气氛还需要逆光和侧光的配合，逆光可以加点与舞台相同的色彩渲染气氛。主持人光的设计需要考虑出像的机位问题，面光使用柔光照射方向和正面摄像机拍摄方向一致、侧光冲淡阴影、逆光打出轮廓。

电视拍摄需要编导、舞台、灯光、音响、服装化妆、编辑、摄像等人员密切配合，灯光设计师在前期就要和相关人员进行沟通、协商，了解电视设备的性能。除了考虑舞台效果外，也要保障电视拍摄的效果。确保照度足够，降低色彩对比，注意色温统一。具体情况具体分析，为拍出更好的电视画面，做合理的调整。