梁晓琳 澳门科技大学 连云港电视台

一、研究背景

随着2018年夏季于正制片的《延禧攻略》的热播，姗姗来迟的《如懿传》引起受众的热议。事实上以女性为主体的宫廷剧一直是制片方和受众追捧的对象，虽然广电总局早在2011年就限制了此类题材电视剧在“黄金档”的播出，但这似乎并不影响人们的观剧狂潮。自2011年《甄嬛传》一剧的成功，《武则天秘史》《芈月传》《那年花开月正圆》等一部部大女主戏便接踵而至，小说改编、旧剧翻拍等各种载体纷纷被搬上荧屏，数目种类繁多，品质参差不齐，却仍然引领着收视热潮，形成全民狂欢式的热度。

本文试图站在女性主义的视角，对当下炙手可热的宫廷剧中的女性形象进行研究，并解析其间利弊。

二、文献回顾

时至今日，女性的话语权逐渐被赋予，关于女性主义思潮的历史发展已经引起了社会学、传播学等学科越来越多的关注，成为近年来文化研究的繁荣领域，但定位在宫廷题材电视剧的研究却十分有限，笔者对相关文献作出整理，希望能够参考前人理论，在这些文献得与失的基础上提出创新性的想法。

(一)大众传媒中关于女性主义的探讨

萝莎琳德·考沃德所著的《女性欲望》对女性在大众文化中获取的快感进行了分析，其考察对象广涉言情小说、流行音乐、星座算命、视频等文化文本与实践，并指明女性是如何被卷入快感和自责的轮回的：“自责，是我们的专利。”[1]作者之所以对以女性为主角的大众文化感兴趣，在很大程度上缘于在过去的时间里，女性主义和这种大众文化几乎是同步发展的，雨后春笋般风靡的宫廷剧就是很好的表现。……