朱周斌

阅读巴音博罗的诗歌，最突出的感受就是其中所包含的强烈情感。虽然我们也可以说巴音博罗的诗歌有着鲜明的、高识别度的个人节奏，但这一节奏在他的诗歌中不是一种外在的装饰，而是一种情感喷薄的结晶状态。自20世纪90年代以来，巴音博罗就用他鲜明的抒情性嗓音与节奏，写作了一系列令人印象深刻的诗篇。即使经过了世纪之交诗坛多声喧哗的洗礼和冲击，当我们再次打开巴音博罗的作品，仍然体会到了一如既往的情感与歌唱。

巴音博罗的诗歌写作，让我不得不考虑这个问题：在“抒情”变得越来越困难的当代汉语诗歌话语氛围中，抒情性的写作在当代汉语诗歌中，到底占有一个什么样的位置呢？是什么样的因素，促使一个诗人坚持多年的抒情语调而不改变呢？抒情的力量、意义及其来源，究竟来自哪里呢？也许，通过对巴音博罗近作的分析，或多或少能够帮助对这些问题的思考。

一、“抒情”在当代汉语诗歌中的位置

不管我们是否乐意，最近四十年来的当代汉语诗歌写作实践，在很大程度上，不知不觉侵蚀了“抒情”这一手段的合法性——如果这个词容易引起不满和争议，那么，我们不妨将之替换为另一个温和一点的词——“抒情”的“有效性”。无论我们持有什么样的诗学立场和审美趣味，我们或多或少地感受到了这一点：首先是20世纪80年代开启的语言多形态实验的滥觞，继之于20-21世纪之交的网络口语暴力式扩散，抒情式的写作，确实受到了严重的挑战。……