龙海波

摘要：人们会对不同地区的民歌音调产生一定程度的喜爱，但是，对自己的乡俚之音怀有一份特殊的情感。实际上，各地区的民歌音调都有浓郁的地方特色，特色是区别与其他民族和地区的，属于地方独有的。湖北省是荆楚文化的中心区域，是“楚歌”文化发源地，再加上地理位置的特殊性，是我国南北民歌地方色彩的汇合地，可见，湖北省民歌有着其他区域缺少的文化色彩。

关键词：湖北民歌；音调；地方特色

前言：湖北省境内，可划分为五个色彩区，也代表着湖北省境内不同区域的自然景色，以及当地劳动人民的劳动生产活动等，听者可以切实感受到各个色彩区的美与特色。湖北民歌音调，也有五个明显的特色，属于相互联系、相互区别的性质。本文就湖北民歌的发展历程进行论述，再简单分析湖北民歌中蕴含的地方特色，让更多的社会人士感受湖北民歌的美。

一、湖北民歌的发展历程

湖北省人口众多，地域面积较大，经历过千年文化的洗礼，各个区域的风俗习惯也有一定差别，造就不同区域内湖北民歌的体裁、韵律、语言也大不相同，按照地理方位以及音乐形式分布情况，可划分成五个色彩区，分别为：鄂东北区、鄂东南区、鄂中南区、鄂西南区、鄂西北区。无论哪个色彩区，无论是劳动号子、小调还是山歌，都是劳动人民在社会生产活动中创作并得以发展起来的音乐，属于“哀乐之心感，而歌咏之声发”。工业社会的发展，劳动人民的负担逐渐减轻，人民不需要唱山歌、号子来慰藉艰难的生活，人们更加注重现代化娱乐。为迎合现代人的审美，一部分民歌被加以改编和再创作，赋予民歌以时代精神和社会潮流元素，使经典民歌具备旺盛的生命力，曲调更加悠扬、节奏更加明快、音乐形象也更加生动和鲜明。

二、湖北民歌的地方特色问题分析

（一）语言特色

民歌旋律能表现出歌词内容与音乐形式之美，这就指出了歌词语言的重要性，语言发言包括歌词的方言音调。不同地区的民歌旋律，都与该区域的方言声调有着密切的联系，尤其是湖北民歌的各种腔调，与方言发言、歌词的平仄声都有一定联系。因此，湖北民歌应当用湖北方言进行演唱，重点强调方言音调与民歌旋律的关系。例如，天门民歌《幸福歌》，如果用普通话进行演唱，很多歌词会让听众产生歧义，也就是民间艺人所谓的“倒字”。“太陽当顶”中“顶”字，若按照普通话发音，就会唱成“定”；“白米饭”中的“白”字，按照普通话就变成了“拜”；“太阳落土”中的“土”字，按照普通话就变成了“吐”；“婆婆无牙”就几个字按照普通话就唱成了“破破乌鸦”等，诸如此类。这种歧义严重影响了听众对湖北民歌的欣赏和品鉴效果。倘若按照天门的方言进行演唱，则具有极强的风格性，且歌词清晰不会产生分歧。湖北境内各地方言有着较大变化，需要采风者深入各地区学习方言，以达到熟悉该区域方言声调的程度。

（二）润腔特色

润腔是彰显民歌特色的重要手段。所谓“腔”，黄中俊老师曾经在《湖北民间歌曲谈论》中论述过，“被民间歌手们称之为腔的东西，实际上在某一个地方广为流传的、为众多群众所熟悉并认可的、习惯性的音调。腔往往是由旋律音列中起核心作用的几个骨干音组成的。”可见，“润腔”对于民歌而言，是演唱者表达自身思想情感的一种修饰音。湖北民歌之所以有着浓郁风格，除却基本的文化渗透之外，适当的润腔也是原因之一。湖北民歌中衬词丰富多彩，在衬词上进行润腔也是多见且相对自由的。例如，《绣荷包》中，“正月”后的衬词“哟嗬哟嗬”，“元”后的衬词“呃”加上了一个波音，这样整首民歌听起来显得更加柔美。衬词本身没有实际意义，在整首歌中只是为了加强语气，丰富唱腔，用以表达创作者的思想情感。这些润腔加在衬词上，凸显当地的习惯性腔调，体现出该地域的整体音乐风格。

（三）情感特色

“声情并茂”、“以情带声”这些词汇都是人们用来形容歌曲中蕴含着的“情”。湖北民歌也是如此，歌唱者需做到这两点，才能带动听众沉浸在湖北民歌的海洋里，才能使人们领略到湖北民歌的独特魅力。民歌来自底层劳动人民，更多的是出自山野、田地，是劳动人民对社会的情感反馈，是人类群体生产生活的衍生物。换言之，湖北民歌传递的也是劳动人民的智慧结晶、对社会的思想感情等。为使更多人了解湖北民歌，演唱是很重要的一环，演唱者应自然、贴切的投入感情，深入理解歌曲中蕴含的意义，做到自然、真实且恰当的流露感情，给听众一种身临其境的真实感。

结语：伴随着时代的变化，民歌最初的定义和范围也产生了改变，具有民族风格、流行感的现代民歌也被纳入原生态民歌领域，同样具有湖北地区独特的风格和性质。时代发展赋予湖北民歌新的价值和内涵意义，因此，在倡导保护“原生态民歌”的同时，应结合时代特征，对湖北民歌进行再创作，创造出属于现代化社会的新民歌，以促进湖北民歌文化的蓬勃发展。

参考文献：

[1]童辉.湖北民歌舞台服饰创新设计研究[D].武汉纺织大学，2013

[2]李玉勇.蒋桂英湖北民歌演唱特色分析[D].武汉音乐学院，2009

[3]杨匡民.湖北民歌的地方音调简介——湖北民歌音调的地方特色问题探索[J].音乐研究，1980（03）：87-93