（广州大学人文学院 广东广州 510006）

《罗密欧与朱丽叶》作为莎士比亚的代表作之一，将罗密欧与朱丽叶二者炽烈的爱情描绘到极致，其中对人文主义的讴歌更是彻底而纯粹。但我们在阅读剧本的过程中很容易因二人爱情力量的强大而炫目，研究的方向也侧重于故事的悲剧性或朱丽叶这一人物形象。从而忽视其他次要人物的光芒，乳媪便是其中之一。

作为剧作中的次要人物，乳媪虽不似劳伦斯神父一般在人物形象上闪耀着极强的人文主义色彩、在情节发展上担任悲剧的直接导演者。但其在一部五幕剧中出场次数高达14次，足可见篇幅之大与笔墨之重，我们不应草草地将其定义为单纯的喜剧角色。深入探讨乳媪在剧作中的功能，窃以为可以分为独特的叙事者、节奏的调和者和主题的渗透者三方面。

一、独特的叙事者

“叙事者”的身份最早应该可以追溯至古希腊悲剧中的合唱队。尼采曾说过：“用来衔接悲剧的合唱部分在一定程度上是孕育全部对白的母腹”，足可见合唱队在早期悲剧中的作用。但从埃斯库罗斯到欧里庇得斯，合唱队的作用却不断降至陪衬，剧中人物分担合唱队“叙事者”功能在这个过程中起到了不可忽视的作用。[1]

叙事者的身份离不开故事时间和话语时间的概念。“故事时间是所述事件发生所需的实际时间”，“话语时间是叙述这件事情所需要的时间”[2]。欧里庇得斯的《美狄亚》中，第一个出场的保姆就清晰地交代了故事的背景与美狄亚的性格，莎士比亚《哈姆雷特》中的鬼魂更是告知了哈姆雷特父亲死亡的前因。……