高建民

摘 要：工艺美术非物质文化遗产是我国民间优秀的民族文化，历经了近千年的传承和发展得以延续至今。然而，到了现在在现代化进程中却着面临人亡艺绝的窘境。如何让工艺美术非物质文化遗产在现代社会继续传承发展下去，保护好民族的传统文化精华，是一件时间紧任务重的大事。本文阐述保护非遗的重要性，并根据当前形势提出非遗文化传承人培养的路径及方法，创新工艺美术非遗传承人培养模式。

关键词：工艺美术;非物质文化遗产;传承人

早在十五年前，联合国教科文组织就通过了《保护非物质文化遗产公约》，非物质文化遗产的保护工作引起各国高度重视，我国政府更是将其提升到国家文化战略的高度，学术界也以极大的热情投入到保护工作中，但这无疑是一项庞大艰巨的工程，需要从多方面进行及时深入的研究。据联合国教科文组织通过的非物质文化遗产定义，工艺美术成功入选世界非物质文化异常名录。作为我国民间文化的优秀代表，如今也受到了现代化进程的冲击，如何有效保护传统手工艺类非物质文化遗产？非遗传承人培养是非遗传承的核心，在探索和总结各种有效方式加强传承人培养的同时，还要进一步重视通过宣传和针对性的政策，不断提高社会对传承人的价值认知，提高传承人的社会地位，以综合措施保障非遗传承的持续性。

一、保护非物质文化遗产的重要意义

（一）认识历史的需要

与物质类文化遗产一样，非物质文化遗产也同样具有重要的历史认识价值。所不同的是，物质类文化遗产是以物化的固态的方式来展现其历史认识价值，而非物质文化遗产主要是通过活态传承的方式来实现其历史认识价值和意义。可以说，任何一种传统文化事项都具有历史认识价值，都会从不同的角度给人类以启迪。

（二）文化创新的需要

人类社会要发展，就需要不断创新。创新的源泉主要来自两个方面：一是向国外学习，从异域文化中汲取营养;二是向传统学习，从本土文化中汲取精华。非物质文化遗产在文化创新、艺术创新、科学创新各个新领域中都将发挥重要作用。保护非物质文化遗产，不仅仅是认识历史的需要，同时也是创建新文学、新艺术、新技术、新工艺的需要。

（三）保护文化多样性的需要

正如《保护和促进文化表现形式多样性公约》所说，文化“多样性创造了一个多姿多彩的世界，它使人类有了更多的选择，得以提高自己的能力和形成价值观，并因此成为各社区、各民族和各国可持续发展的一股主要推动力，以及在民主、宽容、社会公正、各民族和各文化间相互尊重的环境中繁荣发展起来的文化多样性对于地方、国家和国际层面的和平与安全是不可或缺的”。人类非物文化遗产本身就是文化多样性的表现与体现，一定程度上说，保护非物质文化遗产也就是保护人类文化的多样性。

（四）重建社会秩序的需要

历史经验告诉我们，任何一个社会群体的发展都需要凝聚力，而一个群体或者民族的凝聚力最根本最重要的是来自于文化认同。我们今天所进行的非物质文化遗产保护事业，除了在保护中国千百年来积淀起来的各种传统艺术形式方面应发挥重要作用外，还应充分考虑到这些传统表现形式在传承中华文明，特别是传承中华道德文明、增强民族自信心和民族凝聚力方面将发挥重要的作用。

二、工艺美术非物质文化遗产传承人培养及模式分析

非物质文化遗产的一个重要特点是具有活态性，它以人为载体，世代相传。传承人是非物质文化遗产的重要承载者和传递者，他们掌握并承载着非物质文化遗产的知识和精湛技艺，既是非物质文化遗产活的宝库，又是非物质文化遗产代代相传的代表性人物。因此，加强对传承人的保护是非物质文化遗产保护的关键环节。

（一）校企联合培养人才

一直以来工艺美术类非物质文化遗产的传承模式较为单一，人才的培养周期长，且缺少培养计划及理论知识。所以，找到合理的人才培养模式就显得尤为重要。以武汉邱氏漆线画为例，早在新中国成立之初，邱氏漆线画就放弃了家族式传承模式，把工艺技巧公布于世，积极寻找愿意学、有灵气的年轻人拜师学艺，邱氏漆线画第十三代传人中，就有以王志明为代表的很多外姓弟子。另外笔者在武汉考察时了解到，近年来武汉邱氏漆线画与武汉市中小学，每年都会联合举办各种活动，做到了学习传统工艺从娃娃抓起。在采访武汉至爱邱氏漆线画艺术有限公司董事长刘永江先生时，他谈到，武汉邱氏漆线画在人才培养方面，正在走“校企联合办学”的路子，借助专业院校的力量培养漆线画人才，而这种模式將为传统手工艺类非物质文化遗产的人才培养探索出一条新路。

（二）规范产业化

工艺美术类非物质文化遗产走产业化道路，在保护好的情况下合理利用，实现一定的经济效益，是非物质文化遗产走出困境寻求发展的有效途径。对此，相关专家提出了自己的看法：一种技艺完全靠国家来支持是不行的，大量的去生产，可以培养学徒，继续发展的希望比较大，对地方文化的贡献也比较大。对于工艺美术这样的传统文化技艺，只要进行合理的开发利用设非常受大众欢迎的，例如可以把它运用到室内装饰设计上，这样可以增添室内空间的艺术感和格调。同时，在产业化的时候我们要规范化运用，对非物质文化遗产开发利用的前提是尊重，传统手工艺产品应该走高、精、尖的市场路线，用高品质的原料、精湛的手工艺，融入精神内涵，增加手工艺品的文化附加值。

（三）完善保护机制

在工艺美术非物质文化遗产的保护中，政府应该倡导、管理、协调、整合各种力量、平衡各种关系，让他们参与到工艺美术的非物质文化遗产保护中来。积极引入市场资本和知识资本，共同促进非物质文化遗产的保护与更新。政府不仅要制定相关的法律法规，还要因地制宜地建立健全和可持续的保护机制。保护非物质文化遗产是一项长期而艰巨的任务，需要几代人的不懈努力。只有救助措施远远不够，法律和政策必须规范和保障。我国的工艺美术非物质文化遗产有着悠久的历史和精湛的技艺，但随着现代化进程的加快，这一优秀的文化遗产正面临着巨大的挑战，有的正在逐渐消亡，有的即将消亡。虽然我国已经开展了一系列的抢险救援工作，但仍相对滞后，如何有效地开展抢险救援工作是时代赋予我们的一项重要任务。

（四）加大财政投入保障

长期以来，由于缺少足够的经济支持，许多重要的非物质文化遗产得不到及时的抢救和必要的保护，而处于濒临消亡的境地。据一些地方报告，早年收集的檔案材料有些已开始发黄霉变，录音、录像带也有一些报废，有些单位原计划要抢救染织工艺、陶瓷工艺、家具工艺艺术等，都因为没有经费而无法实施。此外，要建立国家文化艺术档案馆，增设地方文化艺术档案馆，等等，也需要大量资金。目前，在一些经济落后、人口贫困的地区，地方政府优先考虑的是物质上的脱贫致富，拿不出更多的资金从事文化建设。然而，要等到经济翻身之后再进行文化建设则为时已晚。那时，许多工艺美术非物质文化已经消失，民间文化艺术传承的土壤已经崩溃，由此造成的损失是无法弥补的。

要全面实施抢救与保护非物质文化遗产的工程，就需要一定的资金投入、物质保证。所以，国家应设立抢救与保护非物质文化遗产专项基金，用于资助工艺美术非物质文化遗产的普查、采录、保护、教学、研究、传播、出版，以及资助培养传承人等。资金的来源应该是多渠道的，要吸纳企业和社会的赞助。还可以考虑从与民俗文化有关的经济收入中提取适当比例，用来作为工艺美术非物质文化遗产保护与发展基金。

三、结语

在抢救与保护工艺美术非物质文化遗产的实践中，坚持正确的保护原则和保护理念只是做好保护工作必不可少的前提，要使保护工作落到实处且卓有成效，还必须通过政府主导和社会参与的模式，采取合理有效的保护方法与措施。工艺美术非物质文化遗产保护传承工作不仅是单个群体和个人权益的实现，更是政府行使公共文化服务职能的重要体现，是社会公益文化事业的重要组成部分。所以，工艺美术非物质文化遗产的保护工作是一项涉及面非常广的系统工作。要做好这项工作，让文化继续传承发展下去，就要首先解决好传承人问题，只有如此，优秀的民族文化才能生生不息。

参考文献：

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[3] 尹凌.余风..从传承人到继承人：非物质文化遗产保护的创新思维[J].江西社会科学.2008年12期.