李酉歆

【摘 要】本文将运用电影符号学的相关知识，对《秋喜》这部影片中的人物、事物、台词、场景符号及符号举证进行解读，力图通过另一个角度对电影文本的分析，使电影文本呈现出全新的意义样态，从而引导观众去接受和理解文本。

【关键词】电影符号学；秋喜；符号矩阵

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）31-0075-02

《秋喜》是一部以1949年广州战斗为背景的谍战电影，是由孙周执导，被观众称为唯一一部能都与《潜伏》相提并论的谍战片。主要是讲1949年的广州，国民党节节败退，不得不退居台湾，在这种混乱无政府的情形下，地下党员晏海清与特务头子夏惠民之间斗智斗勇的故事；而片名“秋喜”则是男主角晏海清女佣的名字，可以说这部影片是由两部分构成，一部分是晏海清与夏惠民的故事线，另一部分则是晏海清与秋喜的感情线。该片于2009年10月上映，虽然票房惨淡，但是获得了业界的一致好评，因此笔者将以《秋喜》作为具体的案例，结合电影符号学的理论进行分析，意向观众传递本片的价值。

一、电影符号学简述

电影符号学是由罗兰·巴特（Roland Barthes，1915-1980）的学生克里斯蒂安·麦兹（Christian Metz，1931-1993）于1964年的《传播》期刊第四期发表《电影：语言系统或语言》专文中提出来的。麦兹的电影符号学理论被视为一种从传统到现代理论的转进，以结构主义语言学为架构，重新思辨“电影语言”和如何建构“电影语言”等问题，这一阶段被称为电影第一符号学。1975年以后，麦兹转向以精神分析为理论架构，思考影片状态里想象的能指问题，也就是思考影片中用来表示具体事物和抽象概念的语言符号，这一阶段被称为电影第二符号学。……