刘涵之，宋 洁

(湖南大学 中国语言文学学院 ，湖南 长沙 410012)

20世纪三四十年代是李健吾文艺评论创作的辉煌时期，其经典文艺评论著作《咀华集》(1936)、《咀华二集》(1942)均产生于这一时期。他以诙谐活泼的笔调对当时文坛的巨著一一品评，从独特的视角敏锐地发觉了诸如鲁迅、巴金、卞之琳、沈从文等日后文坛舵手作品中带有鲜明特色的个人情志，总结整理出了属于李健吾自己的“非典型性”文艺创作观，并付诸创作的实践活动中。创作了诸如《新学究》中灵魂无处安放的康如水、《母亲的梦》中愚而弥哀的老母亲、《梁允达》中无法逃脱过去的梁允达、《村长之家》中封建家长制思想根深蒂固的杜村长这一系列个性鲜明却又属于“非典型”人物的艺术形象。李健吾在接受恩格斯“典型环境中的典型人物”这一文艺美学思想的同时，对“典型人物”进行了更深一步的阐释，从现实文艺运动的角度出发，提出了创造“典型环境下的非典型人物”这一具有鲜明现实主义理论特色的文艺创作观点。他前瞻性地对“非典型人物”予以关注，并将之化为自己创作理论本体血肉的一部分。这一观点从现实文艺运动需要的角度出发，实际上建立于对异域文学创作理论的深刻研究与对文学艺术规律的精辟理解之上。其思想外托于对20世纪30年代风雨飘摇下社会环境的剖析视野，内依于现实主义理论对事物普遍性的观察要求和对偶然性及戏剧性的回避。

一

在中国现代文学的众多大家中，李健吾属于自觉学习西方文学技巧，并加以运用之行列。……