郭静智

文人之悲

千百年来，数不尽的文人骚客，作品中写尽了悲欢离合。这其中的悲，是一种大悲。何为大悲，不仅是因自己的际遇而悲，更是道出了当时历史背景下的社会兴衰、人间百态。生离死别，爱而不得，这些悲苦在他们面前都是那么具体而细微。

王国维在《人间词话》中评价李煜“尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也”。后主笔下的哀伤，字字句句是用心血窥探到了人生永恒的愁苦之后写下。较之宋道宗皇帝同一题材的《燕山亭》，后主不是纯粹的自哀自怜，融入了更宏大的情愫。不仅是李后主，还有太多的文人，笔下的悲都是这种大悲，不禁心生敬佩。

一悲英雄迟暮，恣意少年归踟蹰。

我们这般年纪的少年，意气风发，不恣狂荡。读韦庄的《菩萨蛮》五首时，多半爱其“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招”。

瞧瞧，多美，多好。就和我们一样，以为通身幸运永不断，以为满腔热血能挽狂澜；以为壮志豪情终不散，以为年少欢喜会长相伴。

我们太年轻，年轻到不懂何为老去，何为沉寂。更不懂何为“壮节等闲消”，何为“青春都一饷”，何为“平生心事暗消磨”。

殊不知，曾经锐气英发的周邦彦最终也“人望之如木鸡，自以为喜”；写出“帝里风光好，当年少时，暮宴朝欢，况有狂朋怪侣，遇当歌，对酒竟流连”的柳永，最终也“狎兴生疏、酒徙萧索，不似去年时”；洛阳城里春光好，才子韦庄却“他乡老”，曾经的“醉入花丛宿”也变成了“遇酒且呵呵”。……