马志伦

内容摘要：散文写作的精髓在于“形散神不散”，其中的“形”一般指形式，“形散”亦即形式多样，“神”指内容，“神不散”也就是要有一个中心。“形散神不散”，从某种意义上说也就是“无中生有”。

关键词：形散神不散 无中生有 艺术表现手段

鲁迅笔下的“百草园”，充满着生机和意趣，吊起了人们的好奇之心；朱自清所写的“梅雨潭”，扑朔迷离，不由令人心旌摇荡。然而临场目睹，或有失望之感：其实并不像作家们写得那样使人心醉。现实和艺术之间所以有这样的巨大落差，主要还在于艺术表现的手段多种多样，能把现实情景描绘得淋漓尽致，美不胜收，让人叹为观止。“无中生有”，这就是艺术的力量。

就拿赵丽宏的《晨昏诺日朗》为例，作家写位于九寨沟的诺日朗瀑布，调动了大量的艺术手段，从时间（昏晨）、距离（远近）、方位（正反）等不同角度，或听觉、或视觉，或仰视、或平视、或俯视，或动静结合，或以动衬动，或对比烘托，或情景交融，手法多样地写出了诺日朗瀑布的出神入化，如此奇异之景，怎不叫人神往。

诗人在描绘诺日朗瀑布的“声音”、“颜色”、“形态”和“气势”中，用了许多具有感染力和震撼力的词汇，将诺日朗瀑布的“雄性”（“男神”）特征推向极致。比如写诺日朗瀑布的“声”，就有“飘”、“响”、“打”、“卷”、“奔”和“跑”等动词，兼以“嘈杂”、“清脆”、“呼啸”、“轰鸣”、“嘶鸣”和“呐喊”等表现声音的词语相佐，未见其形，先闻其声。有人认为“给人的感觉是路边的丛林中正奔跑着千军万马，人马的嘶鸣和呐喊从林谷中冲天而起”一句用了类似“顶真”的手法，但“人马的嘶鸣和呐喊”中“人马”和“嘶鸣和呐喊”的搭配似不合理，实际上这正是虚与实的妙用，因为“人马混杂，从听觉的角度而言分不清谁是谁。而写诺日朗瀑布的“形”，则有“流”、“跌”、“挂”和“扬”等动词，将描绘其“形”的词语放到了贴近诺日朗瀑布的时候一并写出：“汹涌而下”、“浩浩荡荡、“洋洋洒洒、“一落千丈”和“气势磅礴”，进一步凸显了诺日朗瀑布的非同一般。

在“黄昏”和“清晨”中所见的诺日朗瀑布之间，作者特意加了一段过渡的文字：诺日朗，在藏语中是雄性的意思。当地藏民把这瀑布称之为诺日朗，大概是以此来象征男子汉的雄健和激情。“雄性”又有翻作“男神”的。既然是“雄”，那就是伟岸、高大、雄壮；而“神”，即有变幻莫测，若隐若现，似有似无的特点，所谓神龙见首不见尾，这在“听觉”和“视觉”的描绘当中，已经得到了充分地展示。

如果看题目“晨昏诺日朗”，或许会有些不解：从时间的角度来说，不是先“昏”后“晨”么，为何要以晨昏说之？这只能从写作者的行文过程中去理解，“晨”是“日”在上，此时显现的诺日朗瀑布是在阳光照耀下的情景：“落日的余辉”、“金红色的光芒”是也。而“昏”是“日”在下，“暮色已重”、“水雾弥漫”、“朦胧神秘”而已。所以这里的晨昏已超出了一般意义上的时间概念，实是指两种不同的情景，当然这两种不同的情景也是和时间有关联的。

需要指出的是，《晨昏诺日朗》多有一反常态的表现手法运用。例如“未见其形，先闻其声”，一般运用往往采取递进的写法，即“闻名不如见形，见形胜似闻名”，而在此文中却是反其道而行之：“也许是想象中的诺日朗太雄伟，眼前这瀑布，宽则宽矣，然而那些飘然而下的水帘显得有些单薄，有些柔美，似乎缺乏了一些壮阔的气势”，却是“见形不如想象”，让人有些错愕。再如衬托，一般都是以动衬静或是以静衬动，但在这篇散文中却是以动衬动，以动感的诺日朗瀑布作背景，衬托踱步的一白一黑的两匹马，而行走经过的两匹马又衬托出了诺日朗瀑布的气势，尽管这个气势是以轰鸣的水声表现出来的，讶异之余，似乎又能从中觉悟到某种禅意。

这不，诺日朗瀑布也有平静的时候，这就要看你从哪个角度去看：“上午坐车上山时，绕过诺日朗背后的山坡，只见三面青山环抱着一大片碧绿的湖水，平静的湖水如同一块硕大无朋的翡翠，绿得透明而深邃，使人怀疑这究竟是不是水。”谁也不会想到奔腾咆哮的大瀑布会变得沉静压抑，是真是幻，有时真的难以测定，换了一个角度，竟会看到完全不同的景象。“这就是诺日朗。”短短的一句话，其中的深意不是六个字能够概括得了的。也许看惯了诺日朗瀑布的人，不会惊诧它的桀骜不驯与静如处子，深谙佛理的人们更会从中悟出人生的真谛，只是对于首次见到它的真容的我們，就不会那么得处变不惊了。事实上不管是“面对这雄浑博大、激情横溢的自然奇景，人是多么渺小，多么驯顺”，还是“这汇集自千峰万壑的高山流水，虽然沉静于一时，却终究难改奔腾活泼的性格，诺日朗瀑布，正是压抑后的一次爆发和喷泻。只要这看似沉静的压抑还在，诺日朗的激情便永远不会消退”，都不能完全地表达出准确的感觉，有变有不变，这就是诺日朗瀑布的魅力所在。

散文写作的精髓在于“形散神不散”，其中的“形”一般指形式，“形散”亦即形式多样；“神”指内容，“神不散”也就是要有一个中心。“形散神不散”，从某种意义上说也就是“无中生有”，就像是在白纸上涂抹出一幅画，要显示它的五彩斑斓，就需要运用多种颜料，且要调配得当，才能散发出它的美丽。应该说，作者的这幅画完成得不错，当然也还未到尽善尽美的地步。比如开头：“落日的余辉淡淡地从薄云中流出来，洒在起伏的山脊上。在金红色的光芒中，山脊上那些松树的轮廓晶莹剔透，仿佛是宝石和珊瑚的雕塑。眼帘中的这种画面，幽远宁静，像一幅辉煌静止的油画。”这段文字语言很精美，“仿佛”“像”等表示形容或比喻的词语不雷同，与第二段中的“如同”“如”等类似表达交错运用，丰富而又感性。不过在第三段中这些表示形容或比喻的词语就出现了重复，实际上仍可通过“似乎”“好似”等词语继续保持词汇变化的优良传统，也许这样的要求显得有些吹毛求疵，不过却也反映了作者在用词方面尚有捉襟见肘的不足。endprint