俞岚　陆长超

【摘要】 戏曲脸谱吸收了传统图式中的蝙蝠形的寓意和图形之后，为人物的造型和寓意的需要进行大胆的变化和变形，经过合理的组合排列，达到构图上的和谐。在不断的变化中，戏曲脸谱由量变到质变，从具象到抽象，从单一的模仿、借鉴到出现最明确、最简洁的图式，并创造出新的图式。这些对我国设计本土化的发展及其人才的培养具有不可忽视的实际价值和深远意义。

【关键词】 戏曲脸谱；蝙蝠形；艺术设计人才培养

[中图分类号]G64 [文献标识码]A

一、戏曲脸谱中蝙蝠形的出现及其发展演变

中国戏曲是以唱、念、做、打的综合性表演艺术为中心的戏剧体系。千百年来，中国戏曲综合了各种表演艺术形式（如说唱、歌舞、滑稽戏等）、吸收了各种不同类型的艺术（如文学、诗歌、绘画等）为之所用，形成了独树一帜的、具有深厚的民族文化和美学传统意识的中国戏曲文化。作为戏曲的化妆也是如此，在不断的观演过程中，按剧情和人物造型的需要，角色以行当分类，形成了自己的特色——戏曲脸谱。中国戏曲随着表演的发展，舞台上的行当也在不断的演变，最后分化为生、旦、净、丑四大类。生、旦为俊扮，称为“素面”或“洁面”；净角为“花面”，现称为“花脸”；丑角称为“三花脸”。

戏曲脸谱是在唐、宋涂面化妆的基础上发展起来的，伴随着表演的发展，戏曲脸谱也在不断地进步和完善，其间它与戏曲剧本、戏曲表演一样不断地吸收传统文化、儒道释三家的思想以及民俗文化和各种图式，在文人参与，大众认可中逐渐丰富起来。……