辛晓鹏

【摘 要】在戏剧表演中，形体语言是其中的一项重要表现形式，同时也是演员自身艺术修养的重要体现。作为戏剧演员，必须具备形体语言的表达能力，运用形体语言进行戏剧人物的展现，尤其是戏剧人物自身的内心世界，以此来让观众感受到戏剧表演的艺术特色。本文主要探讨在戏剧表演中，戏剧演员对于形体语言的运用。

【关键词】戏剧表演；形体语言；运用

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0041-01

近年来，文艺事业取得了较快的发展，戏剧表演作为艺术表演的一种重要形式，也取得了不错的发展，人们对于戏剧演员的素质要求越来越高。好的戏剧表演离不开好的戏剧演员，优秀的戏剧演员依靠自身的表演，将戏剧的内容生动地表现，使戏剧更具有表现力和艺术性，引发观看者的内心共鸣。形体语言作为戏剧演员常用的演绎形式，研究形体语言的运用，对于戏剧演员提升自身素质有着很好的促进作用。

一、戏剧表演中形体语言的类型

（一）空间语言。空间语言是指人们利用空间距离来进行情感的表达，是形体语言的表现形式之一。每个个体都有着空间的需求，个体的空间过大，则感到空虚，个体空间过小，则缺乏安全感。空间距离是空间语言的重要表现形式，利用空间距离来表现人物之间的内心变化。

（二）形体语言。所谓的形体语言是指依靠手部、肩部、腿部、腰部等人的肢体动作来进行戏剧的演绎和情感的表达。在我们的日常生活中，我们可以通过对人的肢体动作进行观察和研究，来分析人的性格、爱好和情感等，例如，不断地摩擦手指是人对紧张的一种表现。同样的，在戏剧表演中，依靠形体语言，可以进行戏剧人物情感的表达。例如，摇头或者挠头，则是焦躁的表现；低头或者捂脸，则是害羞的表现；大蹦或者大跳，则是喜悦的表现。依靠形体语言，可以将戏剧角色的情感进行传达。

（三）情感语言。情感语言主要依靠戏剧表演者的神情来体现，例如，戏剧角色的面部表情或者眼神产生变化，这里面都蕴藏着角色的情感表达。眼睛十分有神，则是喜悦心情的表达，板着脸则是一种沮丧的情绪或者愤怒情绪的表达。

二、戏剧表演中形体语言的特点

（一）交际性强。在戏剧表演中，演员依靠形体语言进行角色情感的表达，肢体动作和眼神等都是一种传达情感的方式，戏剧舞台上，戏剧演员的形体语言，也是舞台上角色之间进行沟通和交流的重要形式，充分体现了形体语言的交际性。

（二）直观性和可视性。戏剧演员在戏剧舞台上运用形体语言进行戏剧表演，可以使戏剧表演更具可视性和直观性，让台下的观众可以真实地体会到戏剧人物的情感变化，这种情感信息的传递方式，更加具有情绪渲染力。例如，以演员的站立姿势为例，戏剧演员笔直的挺立就给人们一种自信和庄重的感觉；戏剧演员弓背或者上身前躬则给人们一种老态龙钟的感觉，不同的形体语言给人们不同的感觉。

（三）可塑性强。在戏剧表演中，形体语言有着极强的可塑造性，依靠形体语言的塑造来展现出戏剧人物丰富的内心世界，因此，作为戏剧演员应该要善于对形体语言利用，来进行戏剧角色的情感表达。依靠形体语言的演绎，戏剧演员可以对不同的年龄、职业、性格等戏剧人物进行体现，准确地表达戏剧人物的情感。

三、戏剧表演中形体语言的运用

（一）用形体语言表达表情和姿態。在戏剧表演中，戏剧演员依靠形体语言可以对戏剧人物的内心情感进行表达，实现对戏剧信息的传递，例如，依靠自己的肢体动作和面部表情来对戏剧人物的性格和内心情感进行展示。在戏剧表演中，戏剧演员需要对戏剧角色有所了解和感悟，依靠自己对角色的感悟，借助形体语言来表达人物情感的表达。此外，在戏剧的形体语言表达中，戏剧演员依靠不同的肢体动作进行组合，来实现对戏剧作品的演绎，演员的手脚、腿、眼睛等动作的组合，实现对角色的内心和特征进行塑造。

（二）用形体语言进行无声表演。在戏剧舞台表演中，形体语言是一种无声的表演形式，戏剧演员依靠简单的肢体动作对戏剧人物进行完美的阐释，这种无声的表演形式，体现出浓厚的感情色彩和艺术色彩。如果演员缺乏对形体语言的运用，那么演员则无法演绎出戏剧的灵魂。形体语言需要经过训练和研究，否则会导致戏剧演员的动作机械、生硬，所以戏剧演员需要对形体的表现力进行研究，提升表现技巧，思考如何运用形体语言来丰富戏剧人物。尤其是在戏剧表演的高潮部分，许多的戏剧表演者都会选择使用“无声”的表达形式，依靠情绪的酝酿和肢体的动作，来控制戏剧表演的节奏，提升戏剧表演的张力，使戏剧更具有冲击力。

四、结束语

戏剧表演是一种重要的艺术表现形式，戏剧演员依靠自身对戏剧人物的理解，运用形体语言的形式，对戏剧人物的情绪和内心情感进行演绎，做到无声胜有声。形体语言对于戏剧表演有着促进作用，可以丰富戏剧的演出形式，一名优秀的戏剧演员必须掌握形体语言的使用规律，依靠对形体语言的学习，来提升对形体语言的运用能力，更好地进行戏剧演绎。

参考文献：

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[2]蔡雨桐.浅论戏剧表演中形体语言的运用[J].戏剧之家，2015（6）：25-25.

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