汪红

《哈姆雷特》是莎士比亚的中心作品、最丰富的作品，原因之一在于其出色的叠加式、波浪式结构安排。这种布局一方面使哈姆雷特的复仇故事在广阔的画面上展开，呈现出深厚、崇高的审美风格，另一方面印证出哈姆雷特的悲剧不是其性格的悲剧，而是其角色在不同结构功能中形成的悲剧。

《哈姆雷特》是一部传统的复仇剧，讲述丹麦年轻、英俊、博学的王子哈姆雷特为父报仇最终与仇人同归于尽的故事，虽是一普通题材却在莎士比亚笔下大放光彩，成为历代批评家、学者研究的对象。布拉德雷、歌德、霍洛道夫等都从语言、人物、艺术手法多方面找出莎士比亚的天才之处，而他的结构安排更使这部作品达到了前所未有的高度。本文试图以《哈姆雷特》为例，排除意识形态和价值评判观念，排除对作者莎士比亚的主观推断和猜测，分析这出悲剧的结构及其意义。

所谓结构是指各个组成部分的搭配和排列，随着结构主义思潮的到来，人们逐渐放弃对作品本身内容意义的追寻和拷问，而注重作品内在构成各部分的关系以及文字在交互中所体现出来的功能。亚里士多德在《诗学》中指出“悲剧的目的在于安排事件（亦即情节）”，“情节是悲剧的基础，有似悲剧的灵魂”。李渔在《闲情偶记》中称戏剧结构为“工师之建筑”，凌蒙初的《谭曲杂记》中言“戏曲搭建，亦是要事”，而霍洛道夫在《戏剧结构》中说“莎士比亚始终不渝地致力于情节的集中”。莎士比亞的作品诠释了戏剧结构的重要意义，并在文艺复兴时期将悲剧情节结构艺术推向极致。……