刘三强

（安阳职业技术学院，河南安阳 455000）

赣南采茶戏是产生、流行于江西地区的地方小戏，同时也是我国民间采茶音乐中的重要分支。在包括赣南采茶戏等戏曲艺术中，唱词特征、唱腔音韵特征、唱腔结构特征、唱腔演唱特征等乐理，是明确戏曲类别的重要手段，同时也是了解戏曲风格的有效途径，为此，以赣南采茶戏为例对民间采茶音乐做出研究与探讨，对于民间采茶音乐的保护与发展具有重要的现实意义。

1 民间采茶音乐的唱词特征

民间音乐艺术所具有的唱词特征，会受到民间音乐艺术起源与发展环境的影响。具体而言，赣南采茶戏等采茶音乐的唱词特征主要体现在以下几个方面：首先，赣南采茶戏等采茶音乐唱词具有鲜明的地域特色。赣南采茶戏等民间采茶音乐发源地社会大众所使用的语言，不仅对赣南采茶戏等采茶音乐唱词产生着直接的影响，而且也是被当地社会大众所接受且能够提升赣南采茶戏等采茶音乐吸引力的粘合剂，当然，也正是因为赣南采茶戏等采茶音乐唱词与地方方言具有紧密的关系，因此，赣南采茶戏等采茶音乐作品的创作与演绎也十分考验创作者、表演者所具有的文字知识功底与文字表述能力。如在赣南采茶戏中，许多唱词都来自于客家方言，而对这些方言的使用，不仅能够拉近表演者与受众之间的情感距离、强化民间采茶音乐的亲和力，而且便于受众对民间采茶音乐的记忆、推动民间采茶音乐作品的流传；其次，赣南采茶戏等采茶音乐唱词具有明显的互动性。具有互动性的唱词，是引导赣南采茶戏等采茶音乐作品受众进入作品情景的有效方式，而赣南采茶戏等采茶音乐作为一种极具娱乐性的艺术形式，在其唱词方面自然也展现出了明显的互动性特征。如在《九条河》的唱词中，所提到的对象就存在于受众群体当中，而受众群体听到采茶戏表演者对自身所作出的夸奖，能够在让自身心理需求得到满足的基础上体验到赣南采茶戏等采茶音乐所具有的亲和力，这对于帮助赣南采茶戏等采茶音乐积累更多的受众具有重要意义；最后，赣南采茶戏等采茶音乐唱词也具有较强的技巧性。无论是在我国文学作品还是曲艺作品当中，折合押韵都是重要的表现形式和评价指标，在赣南采茶戏等采茶音乐优秀的发展历史中，采茶音乐创作者与表演者在创作实践与表演时间中积累了大量的文字表现技巧，而这也是确保赣南采茶戏等采茶音乐作品体现出易懂、易记、易唱的重要基础。如在《九条河》中，唱词结构与句式结构统一体现为七字句形式，这种形式不仅让唱词具有了更强的节奏感，而且也让赣南采茶戏等采茶音乐作品呈现出了更好的完整性与浑然一体的风格。

2 民间采茶音乐的唱腔音韵特征

我国戏曲艺术普遍讲究字正腔圆以及音乐规律，由此可见，唱腔音韵对于赣南采茶戏等采茶音乐的舞台变现是十分重要的。在赣南采茶戏等采茶音乐中，唱腔音韵主要是指腔音列，不同的唱词所具有的四声阴阳调可以化为乐音，其中，唱词的字腔并非唱词本身所具有的字调，而是唱词所具有的行腔。因此，在赣南采茶戏等采茶音乐的演绎中，表演者需要对唱腔音乐做出深入的研究与准确的把握，并使用正确的口型与咬字力度对唱词进行呈现，与此同时，在延长音的处理当中，对韵母进行表现的口型不能进行改变，从而确保演唱过程具有清晰的发音以及良好的演唱效果。

3 民间采茶音乐的唱腔结构特征

不同的音乐艺术在唱腔结构类型、唱腔句式变化、唱腔板式变化方面都存在着一定差异，而透过这些差异，也可以看到不同音乐艺术所具有的独特个性。以赣南采茶戏为例，民间采茶音乐所具有的唱腔从唱腔结构特征主要体现在以下几个方面。

在赣南采茶戏的唱腔结构类型方面，受到创作规律与创作手法差异的影响，戏曲唱腔体系可以分为板腔体与曲牌体两类，而民间采茶音乐特别是采茶戏则多呈现为曲牌体结构，即完整的采茶戏作品有若干曲牌构成，而曲牌不仅腔调不同，而且所表达的情绪也具有一定差异。具体而言，以赣南采茶戏为代表的民间采茶音乐所具有的唱腔结构类型主要以下几种：一是由一个句子构成的一段体。虽然这种曲式单位具有极小的体量，但是在赣南采茶戏作品的演绎中却发挥着不可替代的作用；二是包含起承转折的一段体。这种规整的曲式结构类型一般具有一个乐器尾声与起句、承句、转句、合句四个基本腔句，包括《牡丹调》在内的许多赣南采茶戏曲牌都是这种曲式结构的典型代表。另外，上下对称的一段体、上下句结构的一段体以及重复式乐句的一段体，也是赣南采茶戏等民间采茶音乐中重要的唱腔结构类型。

在赣南采茶戏的唱腔句式变化方面，唱腔句式变化形式主要包括两类，一类是缩减型唱腔句式变化，如缩腔；另一类为扩充型唱腔句式变化。如加腔、伸腔、加垛、插腰、搭尾、加帽等。从赣南采茶戏中的缩腔来看，这种唱腔并不是要对采茶戏作品进行纱剪，而是要求对采茶戏中的腔调节奏、唱段结构功能进行压紧，从而让采茶戏作品演绎过程呈现出活跃而紧凑的情绪；从赣南采茶戏中的扩腔来看，这种唱腔句式变化具有多样化的功用，并主要体现在表情功用方面。通过对扩腔和紧腔进行融合，能够让采茶戏作品演义过程呈现出热烈活跃的情感以及灵活多变的语调；从赣南采茶戏中的加垛来看，这种唱腔句式变化形式是我国民间歌曲中经常出现的演唱手法，主要表现为在唱腔中加入垛字，如“得儿呀呀”、“咿呀咿子”等唱词，通过这种手法，采茶戏作品的演绎能够呈现出更为整齐划一的节奏和旋律性，并呈现出顿挫有力的特征；从赣南采茶戏中的插腰来看，这种唱腔句式的扩充变化手法包括抒情与叙述两类，其中，“句中衬词”是“插腰”的直接手法之一。如在赣南采茶戏《送金钗》中，一些衬词的加入，让采茶戏作品演绎过程具有了更加强烈的情感；从赣南采茶戏中的加帽来看，这种方法主要表现为对句首部分的内容进行扩充，即加入“句前衬词”，而句逗的加入，则让唱腔句式产生了扩充式的变化。

在赣南采茶戏的唱腔板式变化方面，赣南采茶戏中的板式类别包括平板、简板、散板、连板、快板、慢板等，其变化手法主要包括以下几种：一是倒板。这种板式出现在唱腔之前，以独立引句形式存在，在整个演唱过程中发挥着引导作用。传统的倒板一般应用于小生、小丑、老生、花旦的演唱过程中，随着现代唱腔的变化，这种版式也被运用到大花、老旦等角色的演出当中；二是哭板。这种带有哭腔的板式一般用于导板之后，也可以应用在唱腔之前，并呈现为散板节拍，无论是小生、小丑、老生、花旦还是大花、老旦都可以使用这种板式；三是平板。这种板式具有着平稳的旋律和叙述式的唱腔，随着民间采茶音乐的发展，平板表现出了随着情绪变化而产生速度变化的特征，并衍生除了伸展平板这一板式；四是连板。连板一般穿插适用于快慢板与平板之间，不同的行当都可以使用连板；五是慢板。慢板在速度方面慢于平板，但是却是依托于平板发展而来，由于这种板式具有抒情委婉的特征，所以一般被运用到生角与旦角等行当当中；六是简板。这种经常出现于采茶音乐中的板式，由于这种板式能够表现出多样化的情绪变化，并且擅长表现具有较大段落的故事情节，因此，简板一般运用于旦角和生角等行当以及快板与连板之前与慢板与平板之后；七是快板。这种有板无眼的板式具有快速的节拍，一般运用于旦角与生角等行当当中。由于赣南采茶戏等采茶音乐中的板腔具有多样化的变化，因此，赣南采茶戏等采茶音乐很容易衍生出丰富的唱腔，因此，不同的采茶音乐艺人在赣南采茶戏等采茶音乐的演绎中会呈现出不同的风格，同样的角色塑造，在不同的板式变化中也会呈现出具有明显差异的艺术形象，在此基础上，通过对板式进行巧妙的变化，赣南采茶戏等采茶音乐中的唱腔能够更好的满足不同人物、不同故事情节、不同艺术作品的表现需要。

4 民间采茶音乐的唱腔演唱特征

我国民间采茶音乐所具有的唱腔演唱特征，能够对我国采茶音乐所具有的风格做出集中且直接的体现。以赣南采茶戏为例，从唱腔特征方面可以将赣南采茶器花费为河东唱腔与河西唱腔两类。相对而言，河西唱腔具有更大的唱腔幅度与更强的旋律感，而河东唱腔则具有一定的说唱性并突显出了别样柔情。具体而言，赣南采茶戏等民间采茶音乐唱腔演唱特征主要体现在以下几个方面：

4.1 赣南采茶戏等民间采茶音乐多以高声区开腔

高声区开腔这种演唱方式多出现在戏曲艺术表演当中，而采茶戏对这种唱腔演唱方式的运用，不仅能够让演唱过程呈现更为高亢的特征，而且也能够有效获得先声夺人的演唱效果。为了在演唱过程中体现出这种特征，演唱者不仅要具有到位的音准以及清晰的咬字，而且需要具有稳定的节奏和足够的气息，从而确保不同的演唱环节相互连贯，并展现出高声区开腔所具有的优势。

4.2 赣南采茶戏等民间采茶音乐的结尾部分多为高音

许多采茶戏曲牌中的结尾句都为中低音，而一些结尾句为高音的采茶戏虽然数量不多，但是却呈现出独特的风格。如《摘了一季茶》等采茶戏作品在结尾句就呈现出了这样的特征。为了在演唱过程中体现出这种特征，演唱者需要在旋律向高走的部分储存足够的气息，从而确保结尾句的延长音以及音准都能够得到良好的呈现。与此同时，演唱者需要对换气节奏进行良好的把握，从而让演唱具有稳定的节奏和完整流畅的特征。

4.3 赣南采茶戏等民间采茶音乐都具有细腻的润腔

对润腔的细腻处理，是确保采茶戏特色与风格得以良好呈现的关键环节，许多优秀的采茶戏艺人在演唱过程中都会对细小的腔弯做出细致的处理，而这些技巧不仅来自于对赣南民歌艺术以及民间音乐艺术唱法的借鉴，而且也来自于采茶戏艺人在采茶戏演唱过程中的不断探索，而这些独特的采茶戏演唱方式，也让采茶戏表演呈现出了细腻委婉、潇洒飘逸的特征。

4.4 赣南采茶戏等民间采茶音乐都十分重视对衬字的处理

许多地方音乐作品都会出现衬字，这些衬字为强化主字的表现力提供服务，并且能够凸显出明显的地域性风格。在对采茶戏作品进行表现的过程中，演唱者需要在衬字的处理过程中遵循适度原则，避免出现喧宾夺主的现象。

5 结语

以赣南采茶戏为代表的民间采茶音乐，在唱词、唱腔音韵、唱腔结构、唱腔演唱等方面展现出了独特的风格，通过对这些乐理特征做出分析与梳理，不仅能够为民间采茶音乐理论体系的构建提供重要依据，而且对于民间采茶艺术的传承与保护具有重要意义。为此，我国艺术工作者有必要对民间采茶戏的乐理做出深入的研究与探讨，从而为我国民间采茶音乐的发展奠定良好的基础。

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