胡雯

摘 要：水景是园林设计中一个永恒的话题，是富有可塑性和弹性的设计元素，它能形成不同的时空形态，给人们多变的空间感受和情感体验。中国古典园林的理水追求自然之美，而西方则追求规则人工之美。文章通过中国颐和园和法国凡尔赛宫两个具有典型代表性的园林来简析中法古典园林理水之别，从而准确地揭示古典园林之理水对现代水景设计的启示。

关键词：园林理水；自然之美；人工之美；水景设计

一、中西园林理水之概述

孔子曰：“智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。”水的清澈象征人的智慧，水的流动表现智者的探索。洁净明亮之水，让人至若其中；缓缓流动之水，使园林充满生气；喷涌跌落之水，则使人内心澎湃。不同的水景造就不同的园林景观之感，在中国古典园林中，北方皇家气势宏大，南方私家园林则小巧精致，虽别具内涵，但只要条件具备必引水入园。西方古典园林从巴比伦的空中花园到凡尔赛宫也都坐拥独特的水景设计。位于凡尔赛宫中轴线上的十字形大运河，气势浩大，是宫苑园林景观中一抹流动的亮色。

二、颐和园和凡尔赛宫园林理水之简析

水是中国园林造园的重要要素之一，也是西方园林特别注重的构造元素，但两者在水景构造上的艺术情趣迥然不同。中国传统园林理水崇尚“虽由人作，宛自天开”，讲求“师法自然”的理水之法，追求“天人合一”境界的审美原则，完全因势而筑。而西方传统园林理水则崇尚人工美，谨慎严格地遵循较为纯粹的几何结构进行构造，将水限定在整整齐齐的几何形状的石砌池子里，并采用喷泉方式形成人工活动的水景。在现代园林水景设计中，应吸取两者在理水处理上的多样精华。

（一）颐和园理水之简析

中国古典园林素来注重理水，其是造园的最重要素之一，有“无园不水”之说。颐和园是北方皇家园林的典范，仿有江南园林的风格，在主题立意、艺术表达及手法表现上都极具特点，是我国现代风景园林理水设计的重要参考案例。

颐和园的前身为清漪园，始建于清乾隆十五年（1750年），是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。在明代，万寿山被谓为瓮山，昆明湖则谓为西湖，当年又叫“西湖景”。其西北面为著名的佛寺功德寺（即元代的大承护圣寺），东岸为龙王庙，连同附近的一些寺庙，号称“环湖十寺”。

颐和园总面积约290公顷，其中水域面积占总面积的四分之三，主要包括昆明湖、后湖、谐趣园三大水系。昆明湖位于颐和园万寿山的南麓，总面积有3000余亩之阔，大约2平方公里，相当于比五个北海还要大。景区主体包括水域、东堤、西堤和湖边陆地，西堤将湖面分为三个水域，按照古代帝苑“一池三山”理水方法，三个水域中各建有一座小岛，即知春亭、南湖岛和凤凰墩。其高超的水景处理艺术，堪称中国园林艺术乃至世界园林艺术中最优秀的作品之一。颐和园整体理水的主要功能是疏导水源，引水自玉泉山，开挖大型人工湖，在湖中修建长堤和岛屿，开凿人工河——后溪河。

（二）凡尔赛宫理水之简析

凡爾赛宫位于巴黎西南18公里外的凡尔赛镇，堪称路易十四在位时期最辉煌的杰作之一，始建于1662年，1688年大致完成，历时26年之久。路易十四聘请了当时全国最著名的造园大师勒诺特主持兴建，还选用了最杰出的建筑师、造园家、画家、水利工程师加盟其中。凡尔赛宫总占地面积约1600公顷，其中花园面积达100余公顷，加上外围大片人工林带，总面积可达6000余公顷。花园的中轴线长约3千米，若包括延伸向外围及城市的部分，则可长达14千米。凡尔赛宫苑的水源除了要满足大运河的需要，还要满足1400多座泉池的用水，所以采用了大量水工机械，兴建大量水工工程，被誉为水工工程历史上的奇迹。

凡尔赛宫中，总共有大小泉池1400多座，其中最著名的有龙头喷泉、海神水池、阿波罗水池等。在阿波罗泉池之后，便是凡尔赛宫最为壮观的十字形大运河，既延伸了花园中轴透视线，也解决了沼泽地的排水问题。大运河纵向长约1560米，横向长约1013米，宽约120米，在纵轴两端及纵横轴交汇处，都拓宽成轮廓优美的水池。路易十四经常乘坐御舟，在宽阔的水面上宴请宾客。大运河西边还布设“皇家广场”，十条道路以此为中心向外放射，象征路易十四如光芒四射的太阳般永恒。

三、颐和园和凡尔赛宫园林理水之比较

（一）设计理念上的差异——中国古典园林追求“意境美”，西方古典园林追求“形式美”

从整体上看，由于所处的自然环境迥异，文化上也受到不同哲学、美学思想的熏陶和影响，中、西方园林在造园中对于布局形式和建设材料的选择存在较大差异，形成了各自鲜明的风格和形式，体现了各自不同的观念情调和审美意识。

中国的颐和园是清代乾隆皇帝开始建造的，后虽几度遭到破坏，但整体还是保留了当年的造园基调，其整体的布局与设计继承了中国造园的传统手法，且深受江南园林的影响，在很多地方都取法于杭州西湖，是以山水风景为主的山水宫苑。辽阔的昆明湖和巍然的万寿山是平面和立面的对比，也是动和静的对比，互相借姿，呈现出湖光山色的多种形态。荡舟湖上时，万寿山娇美的轮廓线和松涛林海中豪华壮丽的建筑群都是视景的焦点；身在山上时，昆明湖绿水清波，水上堤桥辉映、天光云影、渔舟画舫，又成为风景的焦点。颐和园极其巧妙地运用了传统造园中的借景手法，将万寿山倒影于昆明湖之中，相映成趣，使得湖中有画，画中有景，运用自然之法体现园林的意境之美。

凡尔赛宫是法国古典主义园林的杰出代表，是典型的勒诺特式园林。其设计理念的文化主线遵循古典主义作为御用文化，代表着当时古典主义文化、艺术、建筑、园林等都取得了光辉的成就。勒诺特创造性地开创了勒诺特式园林，标志着法国园林艺术的成熟和真正古典主义园林时代的到来。凡尔赛宫便是勒诺特式园林的典型代表力作，在设计上追求规则的几何之美，对于理水的设计，则使用了几何的静态水池，十分强调形式美感。

（二）理水布局上的差异——颐和园的理水体现面型的系带作用，凡尔赛宫的理水体现线型的系带作用endprint

颐和园的水域面积约占总面积的四分之三，又以昆明湖为最阔，景区包括宽水面、东堤、西堤和湖边陆地等，西堤将湖面分为三个水域，沿袭了秦汉时期的“一池三山”理水方法，在三个水域中各建一座小岛，即知春亭、南湖岛和凤凰墩。其理水的整体布局对整个园林起重要的纽带作用，且都采用大面积来展现，突出了面型的系带作用。

凡尔赛宫的整体布局则以建筑为中心，以突出主体建筑为原则来进行构图设计，强调突出轴线。理水布置基本都位于中轴线上，水面多以平静的水体为主，池中的水景多为喷泉。相较于颐和园，凡尔赛宫水域面积略小，多是根据较为规则的几何形式来设计水池，水面布置整体以线型为主，来体现线型的系带作用。

（三）空间处理手法上的差异——中国古典园林“务虚”，西方古典园林“务实”

水景是园林空间的重要组成部分之一，但同时又是相对独立和灵活的，利用水景能够划分区域，达到改变空间指向的目的，从而形成迂回的效果。

颐和园的理水处理师法自然，不求体量之接近，但求艺术之再现，有收有放。昆明湖开阔之放，后湖幽静深邃，谐趣园“一勺则江湖万里”，理水布置皆寻求自然之美，后湖隐匿于群山之中，若有若无，着实“务虚”。

在凡尔赛宫的设计中，运河空间处理发挥着联系空间、协调疏密关系的作用。运河往南是密集的宫殿群和凡尔赛宫苑的主体景物，而向北则是大片开阔地带，东边是大小特里阿农宫，西向则为空阔地带。从平面图上看，贯穿的十字形大运河成为了联系几个区块的纽带。若将运河替换成贯穿的道路，则会明显感觉整个空间单调许多，同时减弱了几个区块部分之间的联系，彼此孤立，显得杂乱无章。以此可见，西方古典园林处处体现其“务实”原则。

（四）园林表现形式的差异——中国古典园林追求自然意味，西方古典园林注重人工表现

中国古典园林的一大特点就是“虽由人作，宛自天开”，既不追求轴线对称，也无任何循规蹈矩。颐和园的园林布置山环水抱，曲折蜿蜒；后湖的设计极其隐蔽，力求与自然融合；園内湖中有山，山被湖拥，以此来创造出浓厚的自然之美。

凡尔赛宫对于理水的态度则截然相反，这种差异的根源在于中西方对自然的不同态度。西方的美学著作中只将自然美作为一种素材，认为其本身是有缺陷的，如果不经过人工的改造，便达不到完美的境地。园林是人工创造的，应该按照人的意志加以改造，才能达到完美。所以，凡尔赛宫所有的水面均为几何形式，池中的雕塑均为具象的人物写照，体现了浓厚的人工表达。

四、古典园林之理水对现代水景设计的启示

在现代景观的设计中，理水仍然居于十分重要的地位，常作为园中的主景存在。如小区主题景观常以游泳池作为主景，入口处采用跌水、喷泉等理水表现形式。现代理水设计应当吸取中西古典理水处理中的精华，使得水景在景观体系中发挥更大的作用，更好地为受众服务。

在设计中，可延续中国古典园林中崇尚自然、师法自然的理念，同时突破传统园林的避世、幽居的思想，在更大的范围、更广阔的空间内，做到人与自然、自然与社会、城市与环境的真正融合。同时，西方古典园林理水更强调规则、均衡、明晰、写实的人工处理方法，这些则更适合现代城市快节奏的生活需求。在设计中，我们需要中西结合，古为今用，创新出适合现代生活又能让人舒缓心情的理水形式。同时，还要充分尊重场地和自然，组织简洁明晰的空间布局，运用天然环保的材料，并就地取材，节俭环保。如此，才能创造出尊重自然，尊重社会，尊重人类，可以使人与自然和谐共存，可持续发展的优秀理水景观。

参考文献：

[1]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986.

[2]王伯扬，张振光，费海玲.文人园林建筑意境山水庭园院[M].北京：中国建筑工业出版社，2010.

[3]张良.图解中国园林建筑艺术[M].合肥：安徽科学技术出版社，1996.

[4]谷康，徐英，李晓颖，朱春艳.园林设计初步[M].南京：东南大学出版社，2003.endprint