张 蕊 彭 辰

中国古典舞袖舞表演研究

张 蕊 彭 辰[1]

本文在对中国古典舞袖舞继承、发展、创新的基础上，将袖舞作品进行归纳总结，总结其表演共性，分析个性，以期实现袖舞在不脱离时代的前提下，将表演过程中情感的抒发与袖技的运用巧妙结合，在不断探索发展中使袖舞在不同语境下实现其情感的表达与再现。最终使袖舞这种极具中国传统美学理念的表演艺术形式通过袖技的运用与表演更好地反映现当代人的情感生活。

袖舞/技艺性/语言性/表演性

引 言

中国古典舞“袖舞” 作为中国古典舞中独立的舞蹈语言，其概念形成于20世纪80年代，吸收借鉴于戏曲的“水袖功”，并经过舞蹈化的加工、创造，去其糟粕，取其精华，体现中国古典舞的精神与风貌。“长袖善舞”的袖舞最早可追溯到“以手袖为威仪”的《人舞》，经过历史的更迭，原本为宫廷宴飨服务的袖舞流入民间，融入戏曲艺术继续发展的袖舞至此被赋予了新的功能。

一、中国古典舞袖舞的发展脉络及演变

（一）袖舞的发展脉络

袖的踪迹从图像上最早可以追溯到新时期时代，如图所示（见图一），舞者三人一组，长袖细腰，双手合十放于身前，观其动态好似在跳曼妙的舞步。在文字上最早的记载是周代用于教授贵族少年子弟课程《六小舞》中的《人舞》，据史料记载：“不执舞具，徒手而舞，以手袖为威仪”[2]《中国舞蹈发展史》对《人舞》的记载：“不执舞具，徒手而舞，‘以手袖为威仪’”。。由此可见袖最初只作为服饰出现在舞蹈之中，后发展成献祭的仪式舞蹈中一种手执的舞具。……