甘芳萌

舒曼《诗人之恋》第一首“在美丽的五月”的调性密码

甘芳萌[1]

本文以舒曼《诗人之恋》第一首“在美丽的五月”究竟是何调性的讨论入手，进而观察这个分曲对整部套曲的旋律材料、织体、和声语汇尤其是调性布局的处理的影响，以及这些处理与作曲家对海涅原诗作诗意阐释的关系。

舒曼《诗人之恋》（Dichterliebe）断片歌曲套曲

1840年，舒曼（Robert Schumann，1810-1856）从海涅（Christian Johann Heinrich Heine，1797-1856）原有65首诗作的诗集《抒情的间奏》（Lyrisches Intermezzo，1822-1823）中选择了16首作为歌词[2]分别是第1、2、3、4、7、11、18、22、20、40、39、45、55、56、43、65首诗作。值得注意的是，舒曼对于海涅原诗集中65首诗作中16首在套曲的次序安排，与海涅原有的次序并不相同。，创作了艺术歌曲套曲《诗人之恋》（Dichterliebe）。其中的第1首分曲“在美丽的五月”（ImwunderschönenMonat Mai）的调性曾经让众多音乐学者感到困惑，本文对这部套曲的分析即从对这一问题的讨论入手。

一、A大调还是升F小调？

置身于19世纪上半叶的音乐语言环境来看，初看第一首“在美丽的五月”，就会令人觉得其结构外貌很奇特，因为我们似乎无法确定这首歌曲是何调性。初海伦认为：“作品一开始便由钢琴弹奏出升f小调，声乐便以升f的关系大调A大调唱出旋律。但是在结尾之处，声乐的音符落到了升f小调的主音上，而伴奏则更是以没有解决的属七和弦结束。”[1]初海伦:“诗意精神与幻想艺术的典范——舒曼《诗人之恋》创作图景的解读”，《南京艺术学院学报·音乐与表演》，2010年第3期，第81页。甚至于，佩瑞在参照了19世纪早期浪漫主义美学的理论之后，认为整首歌曲是“没有调性中心”的：“它不存在调性的基础。……