张 蕾

（北京外国语大学俄语学院，北京100089）

在19世纪上半叶俄罗斯诗歌发展的黄金时期，哀诗这一题材曾广为流传，当时的很多俄罗斯著名诗人都称自己的一些诗作为哀诗。在俄罗斯，虽然对哀诗题材的研究已相当充分，但要将其内涵阐释清楚依旧困难重重，祖布科夫在《诗学词典》中写道：“现在哀诗已不再作为一种文学事实而存在，而是作为诗集的标题而使用。”[1]哈利泽夫在《文学学导论》中简单回顾了哀诗在西方和俄罗斯的发展史。他指出，“原本意义上的哀诗究竟指的是什么，其超时代的独一无二的品性究竟有哪些——这在原则上是难以言说的。唯一经得起推敲的，乃是将哀诗‘一般地'定义为‘抒情诗中的一种题材。'”[2]在我国，对俄罗斯哀诗题材特征的研究较少，大部分研究者关注的是某位具体诗人哀诗创作的特点。本文采纳“哀诗是抒情诗的一种题材”的内涵界定，主要研究普希金在俄罗斯哀诗发展进程中对这一题材的突破，即将传统哀诗题材从仅仅容纳诗人触景生情时忧伤自怜的内心独白过渡到包含更为广泛的社会现实题材，特别是涉及政治方面的题材。本文将通过分析比较茹科夫斯基与普希金同是描绘大海的两首哀诗示例，具体指明普希金对传统哀诗题材的突破之所在。

一、普希金突破传统哀诗题材的限制

哀诗是抒情诗的一种题材，抒情诗还包括琴歌和讽刺诗等其他题材。哀诗包含着人们对现实生活中复杂问题的哲理性思考、触景生情时的哀怨忧虑、身处困境时的无限伤感，后来发展为诗人内心富有情感的表达等。……