邵 敏

（1.南京师范大学文学院，江苏南京210046；2.安庆师范大学黄梅戏艺术发展研究中心，安徽安庆246133）

戏曲作为一种综合性的艺术，其内容和形式动态地与经济社会发展相适应，这是一条客观规律。随着城镇化的加速推进，地方戏的生态形态发生了变革，其生存方式也将发生新的调整，黄梅戏也不例外。就其空间呈现方式来说，在我国城镇化的早期，它从乡场转身到剧场；而在城镇化的加速期，它又从剧场转移到了街场。城镇化是一个大趋势，任何戏曲要想生存下去，都只能适应这一趋势。从这个意义上说，街场上的戏曲生态将是决定黄梅戏等一大批传统戏曲命运的必争之地。黄梅戏的乡场呈现、剧场呈现仍然是必要而重要的，而其街场呈现却具有独特意义，尤其是对于建构健康的城市戏曲生态来说，街场将如当初的乡场一样具有决定性。街场是一个主战场，而非边角地。进入新世纪以来，街场黄梅戏崭露头角，黄梅戏在城镇街场呈现新的生机活力，开启了地方戏文化生态修复的新的可能，也启发我们从理论上进一步探讨创新地方戏城市文化生态建设的路径。

一、街场黄梅戏现象

街场黄梅戏是街场戏曲的一种。街场戏曲是指近年来以城市街场为空间依托的戏曲呈现形式，它是一种自发的、非营利的、开放的、相对稳定的、互动性、参与性的民间戏曲观演活动；在空间形态上既不同于非开放性的剧场戏，也不同于非自发性的广场戏；……