一

在二十世纪初，作为艺术之都，巴黎像磁铁一样吸引了全欧的青年艺术家。仅从绘画领域来看，毕加索、勃拉克早在1900年便到巴黎；杜尚、布朗库西、阿尔普也在1904年到达巴黎；克利在1905年到巴黎；康定斯基、格里斯、塞凡里尼在1906年到巴黎；夏加尔在1910年到巴黎；契里柯在1911年到巴黎……至于法国外省艺术家如卢梭、德洛内、弗拉曼克、德朗、郁特里罗等等，都先后从四面八方聚集都城。追寻艺术的人不可能提前得到艺术必然成功的保证，但对所有抵达巴黎的青年艺术家们来说，无不雄心勃勃地渴望以个人才华博取天下扬名的声望。

这些在今天无人不知的大师们在世纪之初大都默默无闻或名聲尚未散播。他们的共同点是远离祖国，聚居在蒙马特尔和蒙巴纳斯附近，展开用梦想对抗贫穷的艺术活动。所有人都在对自由精神的崇尚中，激发出自己的独特气质和热情奔放的个性。这些身在异乡为异客的青年画家们聚居后被画史称为“巴黎派”。因而“巴黎派”并非一个有特定艺术目标和宗旨的流派。对当时的艺术家而言，只要住在蒙马特尔，无须展示作品，就能获得大众眼里的艺术家身份。来自意大利的莫迪格利阿尼于1906年冬天到达巴黎之后，便接受毕加索的竭力敦促，从拉菲特路搬居到蒙马特尔，从而开始他短暂而又辛酸的巴黎艺术生涯。

二

尽管身边人物杰出，莫迪格利阿尼又善于与人交往，却从不肯接受同行们影响。在今天来看，莫迪格利