文/翟万益

艺如乐图，至情至性的书印艺术

文/翟万益

关注艺如乐图的作品，是1991年在烟台举办的全国第二届篆刻艺术展，那次他参加展出的四件作品全部是蒙古文，可以从中看到追求风格的多变，既有浪漫一路的表现，又有整饬一路的探索，还有将蒙古文双钩创作的作品，就蒙古文印章一路可以看出他对篆刻研究的宽泛和深入。

他一直秉持了这种艺术观念前行，对于汉文篆刻艺术的探索也和蒙古文一样，不要求自己限于一路印风，所以他的追求风格仍然是多样的。外部世界是多元的，表现在刀下的印风和外物相应也应该是多样的。最能感动审美主体的是他的八思巴文印章，在走过历史的遗存之后，出现了一定的超越。“吉祥如意”收在作品集中共有两块，大的一块放在前边，也是他最为满意的一方。两方印进行比较，大印显得更为浑厚自然，笔画的一些细节更加舒张，在笔的运动中增加了一些微妙的变化。两印都有粘连，大印的粘连更活泼清朗，没有拖沓粘滞的缺失，笔画更为开张劲健，各个笔画之间在同向排列中取得意念上的一些变化，有些变化是靠了刀的运动来实现的。在一根阳文笔画上，一边齐整，这是刀刃紧靠笔画的边缘冲刀刻去产生的，一边远离笔画而冲，石纹的自然剥落取得了本身的金石效果。这种刀法的交替运用，造成了不同笔画的不同金石味道，加深了笔画的质感。这种刀法在大印中用得更为普遍，也使乐图更倾向于第一方大印章，并且对其边栏线加重了分量，残驳的进行都非常仔细，尽力求得与历史感的重合，收到了很好的效果。……