罗书华

摘要：[八声甘州]与[甘州歌]是同为唐大曲《甘州》在流传演变后的系列曲牌，二者均有仙吕的宫调表现，本文即是对[八声甘州]与[甘州歌]在仙吕宫调方面的系统剖析。

关键词：[八声甘州] [甘州歌] 曲牌 仙吕 宫调 句体

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）22-0055-02

《甘州》是唐时有名的大曲。唐·崔令钦所撰，成书于唐肃宗宝应元年（762年）的《教坊伎》所载大曲有四十六首之多，其中有载《甘州》曲，并排名第七，为唐大曲中重要的一首。唐时，河西走廊胡乐兴盛，所谓“凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春”“酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨”“琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌”等边塞诗中即可以看出。

宋姜夔《大乐议》云：“大食、小食、般涉者，胡语伊州、石州、甘州”。故，王国维在《唐宋大曲考》中总结唐大曲“清乐大曲、法曲大曲和胡乐大曲”的三种类型时，《甘州》大曲位列胡乐大曲一类。

据王灼《碧鸡漫志》卷三载：“《甘州》世不见，今‘仙吕调有曲破，有八声慢，有令”。仙吕是曲牌的一种宫调名称表现，通俗讲，即是乐曲的一种成规律的音调。元周德清《中原音韵》谓：“大凡声音各应于律吕，分于六宫十一调……仙吕调清新绵邈。”仙吕与“羽”常合，唐传十三弦筝《甘州》亦为平调林钟羽，据刘文荣的考证，得出唐传十三弦筝《甘州》曲调式为仙吕调，是以林钟为调首，以无射为宫（均）的雅乐羽调式①。

《新定九宫大成南北词宫谱》收《八声甘州》12首。其中，单曲9首，套曲2首，“又一体”1首。《新定九宫大成南北词宫谱》卷一所收第1首《八声甘州》即是柳永所词，该词以工尺谱记谱，仙吕调为调名，以本宫正曲为收。

《琵琶记》第七出“才俊登程”中“生唱”的[八声甘州歌]，其词云：“衷肠闷损，叹路途千里，日日思亲。青梅如豆，难寄陇头音信。高堂已添双鬓雪，客路空瞻一片云。（合）途中味，客里身，争如流水蘸柴门。休回首，欲断魂，数声啼鸟不堪闻”即为“仙吕过曲”。

《天宝遗事诸宫调》载三套“仙吕调八声甘州”，分别是：“仙吕宫八声甘州·开元至尊”“仙吕宫八声甘州·中华大唐”和“仙吕宫八声甘州·中秋夜阑”，《天宝遗事》原本已佚，所幸明《雍熙乐府》全录三套“仙吕调八声甘州”，使得见其貌。元《梧桐雨》一折亦有“仙吕宫八声甘州”。

仙吕宫《八声甘州》南北曲中均有，北曲仙吕宫《八声甘州》常用于套曲中。如《西厢记》第一折“寺警”中有仙吕乙字调演唱的[八声甘州]，曲见下②。词云：“恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。无语凭阑干，目断行云”③。句式为：4+4+4+4+6+7+7+5+4，是为定格。

元人鲜于枢有《仙吕·八声甘州》套数，词为：“江天暮霄，最可爱青帘，摇曳长杠。生涯闲散，占断水国渔邦。烟浮草屋梅近砌，水绕柴扉山对窗。时复竹篱旁，吠犬汪汪”。句式为：4+5+4+4+6+7+7+5+4。

该套曲中出现有“幺”，为北曲中的常用术语，是为[八声甘州]的再反复。词有：“向满目夕阳影里，见远浦归舟，帆力风降。山城欲闭，时听戍鼓降降。群鸦噪晚千万点，寒雁书空三四行。画向小屏间，夜夜停釭”。

元时，《仙吕八声甘州》甚为流行，元人王修甫亦有《仙吕·八声甘州》套数，第一首词云：“春闺梦好，奈觉来心情，向人难道。锦屏斜靠，尚离魂脉难招。游丝万丈天外飞，落絮千团风里飘。似恁这般愁，着甚相熬”。句式为：4+5+4+4+6+7+7+5+4。

元人彭壽之有《仙吕·八声甘州》，词云：“平生放荡，俏倬声名，喧满平康。少年场上，只恐剑唇枪。机谋主仗风月景，局断经营旖旎乡。回首数年间。多少疏狂”。句式为：4+4+4+4+5+7+7+5+4。

元人王嘉甫的套数《仙吕·八声甘州》词云：“莺花伴侣，效卓氏弹琴，司马题桥。情深意远，争奈分浅缘薄。香笺寄恨红锦囊，声断传情碧玉箫。都为可憎他，梦断魂劳”。句式为：4+5+4+4+6+7+7+5+4，是为定格。

元人石子章有套数《仙吕·八声甘州》，词云：“天涯羁旅，记断肠南陌，回首西楼。许多时节，冷落（了）酒令诗筹。腰围似沈不耐春，鬓发如潘那更秋。无语细沉吟，心绪悠悠”。句式为：4+5+4+4+6+7+7+5+4，是为定格。

元佚名套数《仙吕·八声甘州》，词云：“杯中酒冷，鼎内香消，台上灯昏。夜间人静，书斋（中）半掩重门。愁靠芙蓉绣枕边，闷拥鲛绡锦被。空思（想）意中人，年少芳温”。 句式为：4+4+4+4+6+7+7+6+4。

明散曲亦吟《仙吕·八声甘州》，张凤翼句无差几，最后两句各句字数有出入，但是相加亦是九字数。词云：“相思无底，这几时教人，独守香闺。从他别后，杳没数行书寄。多管是恋新忘旧好，因此上将人轻弃遗。心痴，何日里得展愁眉”。

4+5+4+4+7+7+7+2+7。

北曲《仙吕·八声甘州》与同名词牌句式、阙韵不同，多用于套曲中，并且第一起调往往用《仙吕·八声甘州》，多有尾声。南曲较少用尾声。

《中原音韵》云：“仙吕、羽调。若用[八声甘州]第一起调，第二换头，赚或一或二”。

以上分析《仙吕·八声甘州》套数情况如下：

周德清《中原音韵》：“仙吕调清新绵邈。”如前所云，《中原音韵》言：“[八声甘州]第一起调，第二换头，赚或一或二。[解三酲]第一起调，第二换头，或加《光光乍》二曲，则尾声云仄平平……”。此正与有明张凤翼《仙吕·八声甘州》合同。

《甘州歌》，多为南曲曲牌，多属仙吕宫过曲。十三句，句式多为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。《中原音韵》有云：“若用《甘州歌》四曲，前半曲《八声甘州》，后半曲排歌，则尾声同前”。

《荆钗记》第十六出即有《甘州歌》的仙吕过曲，《浣纱记》中放归则用《甘州歌》。词云：“稽山路远，叹长亭缥缈，芳草芊芊。天涯游子，堪笑黑貂裘换。英雄偃蹇非昔日，风景依稀似往年。春归去。在客先，每逢花发想家园。江南地，海北天。断肠回首各风烟”。 共十三句，句式为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。

据周来达先生的研究，京剧中亦有《甘州歌》，如《铁笼山》姜维发兵即为此唱。曲唱十三句，句式为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。周来达亦有译五线谱④。

[八声甘州]与[甘州歌]曲牌在南北曲中有大量的表现，以其特有的曲调风格及词调蕴涵意境，成为它曲不可替代的我国古代重要曲牌之一，今仍在众多戏曲中演唱，丰富着戏曲音乐的表现。

注释：

①刘文荣：《日抄本<仁智要录>中唐传十三弦筝<甘州曲>考释》，《广西艺术学院学报》，2012年版第4期。

②[元]王实甫：《昆曲西厢记·纳书楹曲谱版》，上海：上海教育出版社，2013年版。

③田同旭：《元杂剧通论》，太原：山西教育出版社，2007年版，第464页。

④周来达：《当代视野下的平调曲牌考》，宁波：宁波出版社，2011年版。