冯锡刚

在邓拓主持《人民日报》的1956年夏季，郭沫若以笔名接连在该报副刊上发表《发辫的争论》和《乌鸦的独白》两篇颇具锋芒的杂文。胡乔木对《发辫的争论》以“有深意存焉”称道。后来以《燕山夜话》名世的邓拓，当会有杂文家的共鸣。邓拓年轻郭沫若20岁，几乎是两代人。作为学者型的革命活动家，邓拓以其性情和喜好，无疑对郭沫若有着出自内心的景慕。两人直接的文字交往始于1964年，且以郭沫若夫人于立群的书画为触媒，在不到一年里便有了三次唱和。

【“大海屠鲸邓子豪”】

从现已披露的资料看，于立群的书法作品大概要到1963年春之后才渐以示人。笔者所看到的是1963年春节分别书赠焦菊隐和胡絜青的隶书条幅“东风骀荡”，字大如斗，左侧是郭沫若以行草书写的近作《满江红·迎1963年春节》。焦为北京人艺顶级导演，郭1959年以后创作的历史剧《蔡文姬》《武则天》均由其执导而名噪一时；胡系老舍夫人，擅长丹青。两人皆为北京文化界知名人士。

作为主管北京文化教育的市委书记，邓拓于书画鉴赏造诣颇深，故对这位独能书写擘窠大字的女书法家的作品产生了兴趣。1964年8月23日，正在北戴河休养的邓拓首次拜访郭氏夫妇。邓拓在赋赠于立群七律的跋语中说：“其时北戴河海滨文会正盛，于立群同志以大字隶书录毛主席诗词卅七首方竟，是夕余……至郭老海滨书屋，见立群同志所作隶书，其大如斗，诚属罕觏，因题此诗相赠，复承立群同志即兴挥毫，大书乘风破浪冒雪报春八字见贻。