林季杉

“语言的肌理”：新诗的一个重要问题

林季杉

一

诞生于深圳的著名诗刊《飞地》第15辑（海天出版社2016年9月出版），以“语言的肌理”为专题，“着重呈现诗歌中凸显语言之‘细部风景’的那一面‘语言的肌理’”：“语言是人与现象界的中介，是思与诗的栖居之所。谈论语言，近乎谈论人与存在之间的神秘联系。在诗的创作上，语言问题往往能转化为修辞问题，而修辞效果的达成也体现着语言的肌理和质地。往本质的层面说，语言是诗最为核心的部分，而诗可以直接被视为一种语言艺术，至于它处理的内容或经验，一如埃利蒂斯所言，‘万物’只不过是这种艺术的‘材料’。”在新诗百年之际，谈论语言作为“肌理”的问题，《飞地》的编者无疑是有眼光的，因为诗的根本问题说到底是“肌理”的建设。

“肌理（texture）”这个新批评术语，其对应的词是“骨架（structure）”，《牛津文学用语辞典》如是解释：“这个术语经常用于一些现代批评特别是‘新批评’中，指文学作品不属于意义方面的那些‘具体’的物质要素，不同于能够释义的‘结构’和能够撮述的概要。它尤其常用于一首诗声音的特殊花样:其双声、叠韵、和音、谐音，以及相关效果。然而也经常指涉字汇、意象、韵律和节奏。”现代中国诗人对此的解释似乎更具体。邵洵美说:“‘肌理’的重要性是无可讳言的，换句话说，便是一个真正的诗人非特对于字的意义应当明白，更重要的是对于一个字的声音、颜色、嗅味、温度，都要能肉体地去感觉及领悟。”(《新诗与“肌理”》，1935)邢光祖说:“肌理不是一种技巧，不是文字上的修炼，而是字眼与诗境的谐和，是诗的内涵的肉体化身。……