叶吉娜

百年新诗：诗体建设的成就与不足

叶吉娜

新诗自发生至今，成就有目共睹。然而新诗的发生亦有先天不足。新诗革命是在一种两极对立的思维下被提出,在五四新诗运动中,新诗的发生建立在对旧诗的破坏上,以打破旧诗体为代价，违背了文化渐进原则，断绝了对古典诗歌的文体、语言传承，同时又未能建立起自身完整的文体标准，导致了新诗缺乏成熟的创作规律和操作规范，使得新诗百年来都未达到“成熟之境”。

一、成就

（一）构建新诗的建筑美

1926年闻一多在《诗的格律》中说:“但是在我们中国的文学里,尤其不当忽略视觉一层,因为我们的文字是象形的,我们中国人鉴赏文艺的时候,至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。……所以如果有人要问新诗的特点是什么,我们应该回答他:增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一。”童庆炳教授对此有解释：“我一直认为,中国现代汉诗文体的建立,要充分考虑到四个方面:第一是‘诗意’……第二是意境……第三是节奏……第四是造型,也就是闻一多所说的建筑美,各种造型都可以,但通过文字来造型的诗歌传统不能丢。”

（二）完善现代汉语的形态

胡适曾言：“我的《建设新文学论》的唯一宗旨只有十个大字‘国语的文学文学的国语’。我们所提倡的文学革命只是要替中国创造一种国语的文学,有了国语的文学,方才可以有文学的国语。有了文学的国语,我们的国语方才算得真正的国语。”如果说胡适曾用白话写的《两只蝴蝶》被指毫无诗意，缺乏优美感，那么一百年后，新诗为汉语在现代的土地上打下了较为坚实的根基，重造灿烂，展现蓬勃的生命力。