李安琪

摘要：纳兰性德和李煜都是词坛的重要人物，他们有着许多相似的地方，感情真挚沉郁，词风哀感凄婉。但是也有着自己所独有的特点，并且纳兰性德作为后辈，在词作的创作上有许多地方是对李煜词作的学习与继承。本文先介绍了两人所处的时代背景以及成长经历，并对其词作的特点进行了比较，然后结合其成长背景以及词作内容从选材、写作手法和语言运用三个方面来进行分析。

关键词：选材 写作手法 语言运用 爱情词

一、纳兰性德与李煜所处环境的简单比较

在词坛上李煜和纳兰性德所处时代不同，两家词的选材、艺术手法和语言风格都有着一脉相承的地方，以及自己的特色。李煜和纳兰性德之所以会存在许多相似的地方，这与他们的生活经历是有着很大的关系。他们都出身于名门望族，社会的上层，有着良好的家庭教育以及自身的天赋异禀，同时受到传统文化的熏陶，观察事物的能力和感受力比一般的人都要好太多，都是由于身处时代环境的特点，他们无法做到像平常人那样麻木，只能自己非常痛苦。而二人对于文学的酷爱自然使他们选择了通过诗来抒发情感。

二、纳兰性德与李煜诗词的特点比较

（一）纳兰性德与李煜在写诗时表达的情感都特别真挚。在清代的文学领域，派别林立，但是纳兰性德却有着自己特有的标签，即“性灵”派，这就是因为他的词风非常自然，情感真挚。从他的初恋词《减字木兰花》中“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨，小晕红潮，溜环心只凤翅。待将低唤，直为凝情恐人见，欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。”就可以看出。

（二）纳兰性德与李煜在抒情特色上有所不同。李煜在抒发自己的情感时，常常是“不见涕泪，只听得一声声从胸中发出的沉重的叹息”，这种感觉使得人们读过之后有一种难以抑制的激动之情。纳兰性德却有所不同，他常常会将自己的情感表现的比较直白，让人很容易就可以理解到一种情感。这种情感在他的词中非常常见，如：“无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钧说”（《蝶恋花》）“便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤”（《沁园春》）。这些词都是通过一种豪迈之情来反衬出作者的情感，这正是纳兰性德词作的特点。

（三）纳兰性德与李煜在选材上有继承也有发展。李煜在写自己的情感时，很少会有对社会的抱怨或者对世俗的厌恶，只是在简单的呻吟或者无尽的伤春悲秋。在这方面，纳兰性德不同于李煜。他的词作选材十分宽泛，包含边塞词、悼亡词、爱情词以及其他很多，然而这些词中都是对自身情绪的一种表达。

三、纳兰性德对李煜词的继承与发展

在古代词坛，李煜和纳兰性德都有着举足轻重的地位。李煜开词之风气，纳兰性德则使得本已开始走下坡路的词重新崛起，他们都是婉约派的代表人物，都有着不凡的成绩。不管是在什么题材上都存在着自己的特点，从艺术手法到语言风格，纳兰性德均有继承和发展。在艺术表现上，以白描为主，李煜的词语句比较精炼，纳兰的词比较含蓄。在语言风格上，他们都是以情来抒情，但是后主擅长直抒胸臆，纳兰委婉一点。

（一）纳兰性德在爱情词方面的继承与发展

恋爱，对于大多数人来说是一件十分美好的事情，它给人带来幸福、希望以及痛苦。他作为情感中的一种，是复杂的，是不可预测的，是无法衡量的，因此也引起了许多文人墨客的兴趣。所以，爱情成了文学永恒的主题。纳兰性德的词大多描写爱情的美好，以及对于爱情的追求，从而有一种别样的情绪。

在藝术手法上，纳兰通过一首《如梦令》表达了男女青年的一见钟情。“正是辘轳金井，满砌落花红冷，蓦地一相逢，心事眼波谁定。谁省？谁省？从此簟纹灯影。”这其中的含蓄蕴藉，婉曲凄迷。在一个春日里，小院旁边，满地残红，周围冷冷清清，多情的人儿满脸愁容，若有所思。忽然，她的出现让一切不同。纵然眼神迷离，但是心事却可看出。从此之后，那种相思便不可抹去。

在语言风格上，李词主要以客观描写为主，很少使用“我”这一人称，像“无言独上西楼，月如钩”，“梦里不知身是客，一晌贪欢”这样的句子，可以想象成是在写作者本人，也可以是他人。但是，纳兰却会直接使用“我”，如“我自终宵成转侧，忍听湘弦重理”、“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”等句，一读便知，这句是在描述自己深夜无法入眠，对于亡妻的思念。再者，纳兰使用了一些话语对白，如“待结个，他生知已，还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。”“卿处早醒侬自睡”等句，似是作者自言自语，或是对死去之人的述说，有着明显的“我”。

（二）纳兰性德在恨别词方面的继承与发展

谈到爱情，人们也会想到悲欢离合。“剪不断、理还乱”的愁绪、道不尽的勉强，构成了人生情感的又一绝唱。纳词在表达这一情感时，不同于李煜的词，多是苍凉清怨、缠绵悱恻。

《相见欢》是其恨别词中的一首。“微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。红烛泪，青绫被，水沉沉，却与黄茅野店听西风。”在上阙部分，作者描写了征人对妻子的思念。词的下阕描写了家中的内人对于征人的挂念。这种词中常常是温情中含着思念。也正是纳兰当时的写照。远离家乡，以梦寄情。

在语言风格上，李煜之词非常天然，其精彩多是由于性情至真，读者可以感受到，但是无法做到。而纳兰性德词风却也哀感顽艳、清新隽永，与李煜的词风非常相似。也正是生活环境的熏陶，李煜的词作比较自然、纯粹，体现了对于物质和精神的超脱。纳兰性德词与李煜的词虽然有着同样“凄惋”的感情，然而他通常是从平常处着手，平淡的语言直抒胸臆。与李煜词相比，顾贞观提到“婉丽凄凉，观其词，哀乐不知所主”。这也是它们的艺术风格的具体表现。

四、结语

纳兰性德的词是对李煜词的某些部分、某些方面的学习，但是也有所发展。在继承李煜的一些哀伤情感的同时，把自己的情感也融入其中。艺术手法和语言风格就是这种继承的表现，但是这不是全部。他有着自己的特色和发展，对于清代之后词的发展有着非常大的影响。

参考文献：

[1]孟翔为.试比较李煜与纳兰性德愁情诗的艺术表现形式[J].齐齐哈尔高等师范专科学校学报，2016，（04）.

[2]李成满.浅析纳兰性德悼亡词中夜晚氛围的描写——以“灯”意象为中心[J].现代语文（学术综合版），2016，（08）.endprint