武松松

【摘 要】在我国的戏曲百花园中，秦腔艺术的历史比较悠久，它本身具有独特的艺术魅力，秦人称它为“老树新花”。在秦腔的发展过程中，打击乐艺术在不断的对其进行融合，成为秦腔艺术表演过程中不可或缺的一个重要内容。“七分场面三分唱”是戏曲界比较出名的一句话，讲的就是随着秦腔艺术的不断发展和进步，人们越来越重视文乐队和唱腔的创新，秦腔打击乐来源于人们漫长的生活实践，在秦腔艺术中进行融合能够更完整地把乐曲内容阐述出来。

【关键词】打击乐；中国戏曲；秦腔艺术；应用策略

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0043-01

源远流长、历史悠久、遗产丰富是秦腔打击乐这种戏曲艺术的主要特征，它在千百年的发展过程中，不断地进行创新和融合，沉淀出了新的戏曲元素，把打击乐融入到秦腔戏曲中能够方便表演者的表演，帮助戏曲表演者在舞台上更好地对戏曲中的情感进行表达。打击乐的节奏比较强，声响比较炽烈，戏曲表演者在唱、念、做、打、舞等表演环节中的情感能够在打击乐的辅助下变得更加强烈，所以要合理地在秦腔艺术中融入打击乐。

一、渲染表演氛围，营造一个良好的舞台表演环境

渲染表演氛围，对良好的舞台表演环境进行营造是打击乐的一个造景作用，在秦腔艺术中对打击乐进行应用，往往会起到一个“未见其人，先闻其声；闻其声，如见其人”的作用，从而带给观众一个新奇的体验。秦腔戏曲艺术具有一定的虚拟、写意性，如果表演者技艺不够高超，那么观众在观看表演的过程中是不能够真正理解戏曲内容的，所以借助打击乐艺术，能够真实化、具体化抽象的戏曲艺术，表演者也能够在表演的过程中更加深入地融入自身的情感，把整个戏曲的内容展现给观众，让观众能够享受到一个完美的秦腔戏曲演出。

一般来说，戏曲演员上台表演的空暇都会插入打击乐艺术，这样可以在很大程度上对表演内容进行丰富。而表演过程中选取的打击乐往往是根据戏曲艺术的内容来确定的，只有选取符合剧情的打击乐，表演者在表演的过程中才能够成功地对角色进行塑造。例如，如果是武将、监斩官员等角色上场，那么打击乐一般是战鼓咚咚、锣鼓齐响的，这样才能够把战场、杀场的氛围很好地营造起来，帮助表演者完整地对角色进行塑造。像《窦娥冤》这部戏曲的杀场中，就要用激进的打击乐来对监斩官员的入场进行配乐，充分把肃杀的氛围营造出来。

二、约束演员表演，创造一个良好的舞台人物形象

戏曲乐队在整个表演的过程中起到的是伴奏的作用，对演员的表演进行辅助，一个演员在表演的过程中，能够在乐队的帮助下，更完整地对人物进行塑造。打击乐艺术已经有了非常悠久的发展历史，在不断的舞台经验积累下，它们在对戏曲表演进行辅助的过程中形成了一个特定的规则，而广大的观众也比较认可它们这种特别的形式。这指的就是演员在表演的过程中所持的“工具”代表了不同的用途，这样的规定在一定程度上对表演者的表演进行了规范，有利于一个良好的舞台形象的塑造。

特别是对于秦腔艺术的表演者来说，打击乐元素的引入能够让表演过程变得更加轻松和完整，因为表演者的表演受到了一定的规范性，他们要想把一个表演内容很好地呈现出来，就必须依照相关的规定来完成。比如说，“豹子头类”的铜器，在不同人物、不同剧情的表演中，所需的铜器也是不一样的，各类人物说诗、表功、念白等表演就需要“单豹子头”铜器，而“双豹子头”类的铜器则适用于大人物的上场、說诗等，所以在秦腔戏曲表演的过程中，要合理应用打击乐艺术，不断丰富表演的内容。

三、强化表演效果，帮助观众深入的理解表演剧情

打击乐唯一的表现手法是节奏，由于传统版式的影响，秦腔打击乐的节奏受到了一定影响，每个事物都有一定的基本规律和科学依据，秦腔打击乐能够在很大程度上对情感氛围进行营造，高度、长度、强弱、音色这四种属性是秦腔打击乐的基本内容，在戏曲表演的过程中，科学合理地把打击乐元素进行融入可以对表演的效果进行强化，帮助表演者塑造角色。举个例子来说，一锤铜器能够很好地对表演氛围进行营造，如果在表演的过程中，仅仅是运用单音来对情感进行表达，那么人物形象是不能够被成功塑造起来的，像武铜这种元素就能够很好地把戏曲中的内容完整表达出来，塑造人物、烘托环境等都是武铜的基本作用。因此，戏曲艺术工作者要不断改革和创新，在继承优秀艺术的基础上，跟随时代发展的潮流，不断融入新元素，推动戏曲艺术的不断进步。

总的来说，戏曲艺术具有一定的综合性，指挥、伴奏、造型等都是秦腔打击乐艺术中包含的功能，在秦腔艺术中这些内容具有非常重要的功能，能够帮助戏曲表演者塑造更加优美的身段、丰富表演者的唱腔。鼓师是整个秦腔表演乐队的天然指挥家，他要对整个秦腔戏曲的情感进行把握，对全局进行把控，在表演者表演的过程中，利用打击乐来帮助表演者阐述乐曲内容。因此，在现阶段发展戏曲艺术的过程中，要不断改革和创新，对新的元素进行应用，推动戏曲艺术的不断进步和发展。

参考文献：

[1]杨虎.秦腔打击乐在戏曲中的独特作用[J].当代戏剧，2016，（4）：41.

[2]杨智.打击乐在秦腔中的应用及规律性[J].当代戏剧，2015，（6）：105.